Les Gardiens de la Galaxie Vol.2 [Cinéma/Critiques]

Ayant revu le premier opus que j'ai réévalué positivement, j'ai découvert la suite des aventures des Gardiens avec l'enthousiasme qui me manquait jusqu'alors.

Hélas, cela n'a pas suffit à me faire apprécier le film au-delà de quelques scènes.

Les détracteurs de Marvel reprochent à leurs films cette manie de désamorcer systématiquement les moments dramatiques avec des blagues d'un goût douteux. Et bien on peut dire que LGDLG vol2 en est la parfaite illustration, mais à un point tel qu'il fait relativiser les tares en la matière des autres films du MCU.

J'avoue qu'il m'a été souvent impossible d'être sensible aux instants dramatiques voire tragiques (et il y en a !) tant le film, sans chercher le moindre équilibre, balance des vannes de niveau maternel (qui pourraient être appréciables si elle n'étaient pas aussi insistantes) et la seconde d'après tente vainement de nous tirer des larmes comme si de rien n'était. Non seulement ça ne fonctionne pas, mais ça ruine le propos et la narration du film qui avaient pourtant de l'intérêt puisqu'on nous révèle enfin les origines de Peter Quill/Star-Lord.

A ce titre avoir combiné deux éléments du comics pour définir l'identité du père de Peter est une fausse bonne idée. Tout ce qui pouvait enrichir Peter, l'approfondir est en quelque sorte annulé de par la finalité de leurs retrouvailles.

Il faut dire aussi qu'au lieu de renouveler l'intérêt, les révélations faites semblent n'être qu'un prétexte pour placer de grosses références à la pop-culture, certaines qu'on nous tease tellement à l'avance (un certain caméo) que la surprise n'est guère au rendez-vous et fait tache encore une fois au moment où elle survient.

Les amoureux du petit Groot seront aux anges, et ce, dès le début !

Ce n'est pas la présence de Kurt Russel (Stargate) ou de Sylvester Stallone qui changent l'intérêt trop inégal du film.

Je me suis très vite lassé des facéties du trio Star-Lord/Rocket/Drax (des héros qui se veulent badass, mais qui se disputent et se moquent des autres comme des mioches, n'est-ce pas Drax ?) pour me concentrer sur le duel Gamora/Nebula qui apportent un sérieux permanent beaucoup  plus appréciable et passionnant en terme d'histoire et d'émotions.

La beauté visuelle est toujours présente et à saluer de même que certaines idées de mise en scène font leur effet (l'intro du film, l'évasion du tandem Yondu/Rocket), mais à trop vouloir verser dans la surenchère (le combat final est interminable) et dans les bons sentiments, on a l'impression de se retrouver devant un Disney première génération.

J'avoue être perplexe devant une telle mixture. Potentiellement les héros ont tout pour plaire, mais le fun assumé de personnages aussi décomplexés cohabite vraiment très mal à mes yeux avec des enjeux qui incluent la sauvegarde de l'univers.

Peter Quill aurait pu être un digne héritier de Han Solo ou un Indiana Jones de l'espace, mais il ne parvient pas à sublimer les éléments qui pourraient faire de lui un héros aussi iconique. Je trouve par ailleurs sa VF un peu trop terne à mon goût.

En fait, les Gardiens auraient sa place dans un spin-off du MCU, mais le fait qu'il en fasse partie intégrante me chiffonne quelque peu en l'état.

 

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Ma Vie pour Elle [Nouvelles/Drames]

                                                        Publié à l'origine le 17 mai 2018

 

C'était devenu un rituel pour lui.

A 12h12, il prenait sa pilule et soupirait très fort.

Puis il regardait l'horizon. Peu importait le moment de la journée, il savait que c'était l'aube d'une nouvelle ère. Et de s'en savoir responsable ne le rendait pas peu fier.

Il détailla le champs de fleurs s'étendant à perte de vue devant lui et observa un arbre non loin comme s'il découvrait l'existence du règne végétal. Toutes ces couleurs, ces formes ravissaient son esprit. Il avait l'impression de pouvoir enfin profiter pleinement des splendeurs du monde.

Des abeilles bourdonnaient au-dessus des fleurs. Des créatures que la majorité avait considéré comme insignifiantes. Il s'en était fallu de peu qu'elles disparaissent et avec elles un équilibre savamment élaboré.

C'est cet équilibre menacé, cette perfection atteinte en son coeur par des êtres qui n'en avaient plus qui l'avaient poussé à entreprendre cette opération radicale.

Quand même les gouvernements encourageaient l'extermination des espèces, il n'y avait plus loisir d'hésiter sur la méthode. Elle ne pouvait être plus discutable, plus condamnable que celle protégée par des lois aveugles et des citoyens sourds à cette menace.

Des abeilles bourdonnaient au-dessus des fleurs, improvisant un ballet dont il ne perdit pas une miette.

Et les splendeurs du monde pouvaient enfin profiter pleinement de leur existence.

Un signal sonore familier l'arracha à son ravissement. Il grogna et aussitôt après sourit nerveusement en découvrant l'écran de son téléphone. Il y en avait un pas loin. Ce signal était tout autant une bénédiction qu'une malédiction.

Il vérifia son pistolet à fléchettes et avant de repartir en croisade eut un regard empli de tendresse envers cette nature redécouverte :

- Je reviendrai vous voir bientôt. C'est promis.

Il vérifia les batteries solaires de son mini-jet et monta à bord. Il grignota une barre énergétique et décolla sans un bruit.

Voir la terre du ciel était un ravissement supplémentaire et de savoir qu'elle serait bientôt débarrassée de tous les parasites qui la rongeaient depuis des millénaires ne pouvait que rendre cette vision plus belle encore.

Il atterrit à l'entée d'un canyon. Là, à l'ombre d'un rocher en surplomb, étendu sur le sol, un homme d'une trentaine d'années gémissait en se tenant la jambe.

- Dieu soit loué. Je suis tombé, je crois que ma jambe est cassée.

Mais l'état de son épaule était plus inquiétant encore.

- Qui vous a fait ça ?

- Un couguar.

Son sauveur sourit. Mais cela n'avait absolument rien de rassurant.

Il produisit un pistolet à fléchettes.

- Vous allez endormir la douleur, c'est ça ?

Son sauveur acquiesça et lui tira une fléchette dans la tête.

L'homme ouvrit la bouche, stupéfait avant de se figer dans cette position. Sa douleur et son inquiétude cessèrent de même que ses fonctions vitales.

Le point rouge sur l'écran du téléphone disparut.

- Un couguar.

Le sauveur redressa la tête et sourit de plus belle.

 

La cible suivante nécessita plus de temps pour être trouvée. Heureusement les batteries se rechargeaient vite. Il fallait bien que le réchauffement climatique ait du bon.  

Le sauveur ne put s'empêcher de sourire en se disant que le réchauffement facilitait d'une autre manière l'extermination complète de la race humaine, en permettant à son mini-jet de se recharger très vite pour qu'il termine le boulot du virus au plus tôt.

D'après ses calculs le nombre de survivants ne devait pas dépasser 0,00001%. Ce qui représentait approximativement 700 personnes si on se basait sur les 7 milliards de la population mondiale. Un chiffre moindre, un succès de mortalité presque total, mais qui exigeait malgré tout de lui encore des efforts et de la patience.

Il avait attendu tellement longtemps pour voir ce jour arriver. 

Ce qui le réconfortait c'était de savoir que plusieurs éléments externes, consécutifs à la catastrophe, le secondaient efficacement dans sa besogne comme les animaux sauvages ou le fait que privés de leurs ressources habituelles, les hommes devenaient rapidement très vulnérables. Le dernier qu'il avait rencontré témoignait de ce réjouissant constat.

Il y avait aussi un autre effet secondaire appréciable : les survivants se regroupaient quand c'était possible, ce qui forcément lui facilitait la tache. Et justement plusieurs points étaient apparus sur son écran, très proches les uns des autres. Ils ne se méfieraient pas de lui. Personne ne le faisait. Pourquoi le ferait-on ?

Ils avaient trouvé refuge dans un camping-car en plein désert. Ils étaient six. Trois adultes, deux adolescents et un bébé. Une famille ? Il s'en moquait. Il n'était pas là pour le recensement, ou alors un recensement très particulier. Prolongement inconscient du flot de ses pensées, il esquissa ce sourire lugubre, inadapté pour une telle rencontre. Il savait qu'il devait faire un peu attention, mais c'était plus fort que lui. Il avait atterri loin des regards, il ne fallait pas lui en demander plus en matière de précautions.

Une adulte l'accueillit chaleureusement, lui tendant un verre d'eau. Un adulte (son mari ?) considéra froidement son geste autant que l'arrivée du visiteur, mais elle l'ignora superbement. Le visiteur lui sourit sincèrement et but l'eau fraîche. Il décida de la tuer en premier pour la remercier.

 

Il s'éloigna du camping-car, mais avant d'avoir pu atteindre son mini-jet, ses jambes flageolantes se dérobèrent sous lui et il s'abattit au sol en même temps qu'il vomit.

Un nouveau-né.

S'il avait déjà ôté la vie à un certain nombre de personnes, là c'était autre chose. Sur le moment, il n'avait pas réfléchi, son arme à fléchettes faisant son oeuvre comme le digne prolongement de son infaillible volonté. Pas de balle, pas de recul, pas de détonation, pas de sang, la mort toute en douceur pour sa cible comme pour lui.

Et jusqu'à maintenant cela avait très bien fonctionné.

Pourquoi n'avait-il jamais songé qu'il pourrait tomber sur un nouveau-né ? Sans doute parce que cela l'arrangeait.

Il se redressa péniblement sur un coude, essuyant sa bouche avec mépris. Il se demanda s'il ne ferait pas mieux de transformer son pistolet en fusil à lunette pour tirer à bonne distance et s'épargner des crises de culpabilité malvenues. Avant de rejeter cette idée.

Il savait pourquoi il avait choisi de faire face à ses cibles, à bout portant. Ainsi, il était à même de vérifier qu'elles passaient bien de vie à trépas. Il avait conçu lui-même le poison, indolore et instantané, mais deux précautions valaient mieux qu'une.

Personne ne devait s'en sortir, aucun humain, qu'il soit homme, femme ou enfant. Balayer toute chance d'une renaissance, d'un espoir de civilisation. Plus jamais.

En remontant dans son mini-jet, il décida de gagner un endroit boisé pour se ressourcer. Il ne pourrait pas continuer sa mission avant cela.

 

La tempête le surprit en plein ciel.

Le vent et la pluie étaient des obstacles suffisants, mais quand les éclairs s'en mêlèrent, il décida d'atterrir au plus vite, d'autant que ses batteries expiraient.

Son détecteur lui apprit l'existence d'une grotte à proximité, idéale pour s'abriter, lui et son appareil. 

Après plusieurs tentatives, il parvint à se poser. Il poussa le mini-jet dans la grotte et se laissa choir au sol, exténué, tandis que la tempête faisait rage.

Il somnola un peu, un sourire béat s'élargissant sur son visage tandis que les éclairs illuminaient l'entrée de son abri et que le tonnerre grondait comme un animal féroce dérangé pendant sa sieste.

La tempête avait cessé lorsqu'il s'éveilla. La tempête avait cessé  alors pourquoi entendait-il toujours le grondement du tonnerre ?

La patte de l'ours s'abattit sur lui sans autre avertissement. Il poussa un cri de douleur mêlée de surprise. La violence du coup le projeta contre la paroi. Il sut que son sort était scellé, même si l'ours en restait là avec lui.

Le virus avait épargné la faune et la flore. Il y avait veillé en le concevant.  Sa naïveté lui avait fait oublier qu'il n'était pas immunisé contre les états d'âme de ceux qu'il avait su si bien protéger de son espèce.  Avant d'expirer, il espéra du plus profond de son coeur que les survivants finiraient pas succomber d'une manière ou d'une autre, dans un monde désormais hostile pour eux, à plus d'un titre. Il en restait si peu, c'était plus que probable. 

Et puis, suprême consolation, il fallait bien qu'il meurt aussi puisqu'il le veuille ou non, il faisait partie du problème. 

La Terre devait les oublier, tous, sans exsception, même lui qui avait donné sa vie pour elle.

 

 

 

Stargate [Cinéma/Critiques]

 

Un slogan malin autant justifié par l'histoire même que par le degré d'immersion du spectateur dans cet univers passionnant au croisement de plusieurs genres.

Stargate fait incontestablement partie de mes meilleurs souvenirs de cinéma. Peut-être parce que je l'ai découvert à une époque où je commençais tout juste à me régaler de l'expérience des salles obscures, mais pas seulement.

Par son univers original (développé très largement par les séries télé) constitué d'un savant mélange de genres (mythologie, drame, comédie, SF à plusieurs échelles), Stargate représente encore aujourd'hui le bon côté du blockbuster avec une intention de distraire certes, mais aussi d'impliquer le spectateur dans une découverte majeure qui surprendra par ses tenants et aboutissants. Une ambiance retrouvée durant le prologue du 5ème Elément de Besson, hélas, qui tourne court et vire davantage dans le burlesque.

Cette atmosphère tour à tour merveilleuse et inquiétante liée donc à la Porte des Etoiles et les secrets qu'elle peut recéler, le réalisateur Roland Emmerich et son associé Dean Devlin réussissent très bien à la mettre en scène en faisant monter la pression dans la base militaire.

Bien sûr il faut faire l'impasse sur quelques enchaînements faciles : à peine ouverte, la porte est explorée et alors que rien ne rapprochait les symboles des constellations, dès que la révélation est faite, les installations militaires se retrouvent dotées du matériel adéquat comme par magie. Mais bon, quand on a vu la saison 7 de Game of Thrones, en matière d'ellipses, on sait que tout est possible.

On suit donc avec intérêt l'égyptologue Daniel Jackson (James Spader, le Ultron de Avengers 2 c'est lui !) aussi discrédité que convaincu, aussi savant que gauche (le héros du Godzilla de Emmerich lui doit beaucoup). Ne pas se fier à son apparent détachement, car dès que son esprit assoiffé de connaissances est sollicité, Jackson devient intenable.

Grâce à des personnages attachants, des ambiances soignées et variées et une intrigue rondement menée, Stargate remplit parfaitement sa mission : nous faire voyager et aiguiser notre imagination. 

A noter que le film est rapidement rentré dans la culture populaire au point que des artistes comme Alexandre Astier lui rendent hommage dans Kaamelott - Saison 2 épisode 68 :  Stargate. Moi-même j'ai eu l'occasion de rendre hommage à ces deux univers dans ma série Skymelott - Saison 1 épisode 7 : Perceval, Fils de Dragon.

La porte découverte au Caire en 1938. Lors de cette scène, un fâcheux bug du dvd coupe les voix lorsque les personnages parlent égyptien.

Catherine a poursuivi les recherches entamées par son père. Elle a longtemps attendu, mais sa patience a été récompensée. Elle place en Daniel une confiance presque aveugle qu' elle n'aura pas à regretter. Vis à vis de O'Neill, elle se montre beaucoup moins chaleureuse et c'est réciproque. L'éternel conflit de la science et de l'armée.

Deux héros que tout semble opposer (à part peut-être la solitude) et que tout va réunir. Classique, mais efficace. Kurt Russel joue les baroudeurs avec brio avec juste ce qu'il faut de fragilité. Inconsolable de la mort de son jeune fils, dont il se sent à coup sûr responsable, le Colonel Jack O'Neill va avoir l'occasion de calmer sa culpabilité et de retrouver un peu de sérénité. Classique, mais efficace.

Des plans sublimes comme celui-ci, il y en a plusieurs. J'aime beaucoup la manière dont la pyramide de Ra intègre design classique et futuriste. Lorsqu'elle se met en place, on a droit à une séquence digne de Predator, en moins sanglant.

Visuellement, le film est sublime et il le doit beaucoup au français Patrick Tatopoulos, responsable des costumes, qui se fera rapidement un nom à Hollywood au point de cumuler les rôles sur de nombreux films. Il a par ailleurs réalisé Underworld : Le Soulèvement des Lycans.

Le design des gardes de Ra est vraiment inspiré. Dommage que les casques en se rétractant totalement via un morphing révèlent trop l'effet numérique. Il aurait été judicieux de laisser une sorte d'encolure métallique afin de faire croire davantage à un procédé mécanique. Et puisqu'on parle de défauts visuels, j'ai eu la mauvaise surprise de voir de manière un peu trop évidente les câbles suspendant les vaisseaux lors de l'attaque de la cité. Une négligence aberrante même en 1995.

Que serait un film hollywoodien sans une romance ? Celle de Stargate est loin d'être déplaisante, elle n'alourdit pas la narration tout en ayant un impact certain sur elle.

Et pour finir en beauté, je ne trouve rien de mieux que parler de la sublime partition de David Arnold qui confère à l'oeuvre une qualité intemporelle. Le compositeur sublime complètement les ambiances qu'elles soient mystérieuses, tendues, romanesques, contemplatives et épiques (Kasuf Returns est un monument à ce titre !). Le thème principal qui ouvre l'album est à lui seul envoûtant à souhait et préfigure du niveau de ce qui suit. Une des plus belles BO à mes yeux (ou plutôt à mes oreilles).

 

 

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Predator VS Game Of Thrones : Game of Trophies

Predator :  un mythe mité

A l'heure où le film The Predator pointe le bout de son nez, je ne peux m'empêcher de faire le triste constat que les studios sont visiblement incapables d'employer judicieusement cette créature et tout son potentiel.

On utilise toujours la même époque, la nôtre, alors qu'on sait pertinemment (grâce à la fin du 2) que cette race est venue  à plusieurs reprises au cours des âges.

Et on nous recolle donc des militaires pour l'affronter.

L'autre problème c'est que le point de vue est également toujours le même. Le Predator débarque, une escouade humaine lui est opposée et on compte les morts jusqu'à l'affrontement final entre le perso le plus badass de l'équipe et le Predator. C'était très bien dans le premier parce qu'en plus la tension, l'ambiance, la mise en scène et la thématique de la survie primitive étaient bien mises en valeur, c'était plus qu'un simple duel.

Ce qui manque maintenant c'est un film capable de transcender le mythe de cette créature.

Vis ma vie de Predator

Je ne suis pas qu'un monstre, je suis un univers

Et si on épousait le point de vue du Predator, si c'était lui qui devenait le héros.

AVP Requiem, s'il se transformait en banal slasher, avait au moins le grand mérite de renouveler considérablement l'expérience dans sa première partie et son fil conducteur puisqu'on suivait la mission d'un Predator de bout en bout, une mission directement conséquente au précédent opus qui plus est, ce qui confère une originalité supplémentaire de taille.

Le diptyque Alien VS Predator/ AVP : Requiem malgré ses défauts peut donc être considéré comme un très bon film de Predator étant donné la manière dont il développe le point de vue sur la créature et son background. Le 2 l'avait fait lui aussi à sa façon, mais hélas il a bien mal vieilli.

Reste à transformer l'essai.

En donnant par exemple aux spectateurs l'occasion de suivre le parcours d'un initié, du départ de sa planète natale (il est temps d'en voir un peu plus à leur sujet, non ?) jusqu'à ses premières chasses sur différentes planètes inconnues qui nous feraient découvrir des environnements exotiques ainsi que de nouvelles et dangereuses races extraterrestres dont il devrait ramener quelques trophées.

En récompense, quelques années plus tard, devenu un fier et beau spécimen, il aurait l'insigne honneur d'aller se taper un petit safari sur Terre, mais à une autre époque que la nôtre car il y a vraiment besoin de casser le moule à ce niveau (Même s'il y a déjà eu le film Outlander, chez les vikings, ça le ferait grave !).

Ceci fait, mais non sans mal, sinon ce n'est pas très intéressant, il aurait le droit d'aller chasser sur une autre planète et l'histoire se conclurait sur sa rencontre avec une nouvelle race, une race mythique pour les Predators, plus redoutable encore qu'un Schwarzy mal luné ou qu'un Alien gorgé d'acide, qui pourrait devenir un ennemi de poids, un nouveau challenge.

Oui, ce serait un film long, audacieux et quasi-muet (en tout cas dans notre langue). Mais le Predator mérite bien ça, non ?

Game of Trophies

Predator VS Game Of Thrones

Un petit trip de geek réunissant deux licences que j'adore en espérant un jour voir un Predator débarquer à l'ère du Moyen-Age (des fans l'ont déjà fait, voire ci-dessous), ce qui renouvellerait l'intérêt de la série et pourquoi pas dans un univers post-apo.

En Lien

 

Montages

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Bronn : Blood and Gold

Theon Greyjoy : Who am I

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Daenerys and Drogon : Locking my Soul

Death of Ned Stark - Rains of Castamere

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Beauty of a Journey : Tribute to Landscapes

Brienne of Tarth : Not A Lady, Not A Knight

 Sandor Clegane : It's the world that's awful

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Critiques

Game of Thrones Saison 1

Game of Thrones Saison 2

Game of Thrones Saisons 3 & 4

Game of Thrones Saison 5

Game of Thrones Saison 6

Game of Thrones Saison 7 [Episode 1]

Game of Thrones Saison 7 : Le Bilan

La Princesse et la Reine [Nouvelle]

Game of Thrones : Les Origines de la Saga [Livre]

 

 

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Captain America : Civil War [Cinéma/Critiques]

Loin d'entraîner la chute du MCU, cette division l'élève de nouveau vers les sommets !

Dans Avengers, Steve Rogers alias Captain America et Tony Stark alias Iron Man s'asticotaient déjà dans une bataille d'égos qui à l'époque faisait sourire. Mais à cause de nombreux dommages collatéraux dus aux agissements libres des Avengers les choses ont fini par prendre un ton autrement plus sérieux et dramatique.

Voulant préserver l'indépendance des Avengers, malgré des destructions massives et surtout la mort d'innocents, Captain America  et d'autres membres refusent de signer certains accords les soumettant au contrôle d'une branche spécifique de l'ONU créée tout spécialement pour l'occasion, s'opposant à la volonté de Tony et du reste de l'équipe.  Des évènements inattendus vont venir alimenter cette guerre des nerfs jusqu'à une confrontation ouverte et disons-le très musclée où l'amitié, la confiance, la colère, la vengeance et le pardon ne vont cesser de se heurter.

Si le Soldat de l'Hiver s'était vite imposé en terme d'excellence, Avengers 2 l'Ere d'Ultron a représenté, quant à lui, une évidente sortie de piste pour l'écurie Marvel. On se demandait alors ce que pouvait bien nous réserver ce Civil War regroupant une pléthore de héros de tout horizon (Danger : overdose !!!).

Heureusement le bilan est plus que positif. Voyons cela plus en détails (mais pas trop, comme d'hab !)

Bucky Barnes alias Le Soldat de l'Hiver crevait déjà l'écran dans le précédent opus de Captain America, The Winter Soldier. Pour le plus grand plaisir de ses fans (dont je fais partie) il est de retour, encore plus présent, actif et important.

Son interprète, Sebastian Stan, a fait du chemin depuis First Avenger, alors que paradoxalement, on pensait en toute logique ne plus entendre parler de lui. Sans doute le rebondissement le plus appréciable de la série.

Tout d'abord on retrouve avec un plaisir certain l'ADN du Soldat de l'Hiver avec un zest d'Avengers. Le film prend donc à nouveau la forme d'un thriller politique mâtiné de plusieurs grosses séquences d'action savamment chorégraphiées, mais qui finissent par se répéter un peu malgré tout en dépit d'un soin évident pour varier les combats. Il est un fait que les protagonistes quels qu'ils soient finissent tous par rivaliser de force, d'endurance et d'agilité.

On note encore une fois après Iron Man 3 que Tony sans son armure s'en sort très (trop) bien au corps à corps même face à des adversaires de l'acabit du Winter Soldier. Et si voir les deux Teams obtenues se foutre sur la tronche est l'occasion de nombreuses bonnes idées (les interventions d'Ant-man en prime), il n'en est pas moins vrai qu'on a parfois du mal à suivre l'action (et se rappeler qui est avec qui), la 3D et son inséparable effet de flou n'aidant pas à rendre l'action lisible.

Revu en 2D sur une télé, le film est beaucoup plus lisible et cette joute entre les deux teams encore plus appréciable. Ce morceau de bravoure est l'occasion idéale pour nos héros de s'en donner à coeur joie, les pouvoirs de chacun étant savamment exploités et entremêlés.

Ceux qui ont regretté la fadeur de certains combats dans Infinity War devraient revoir cet opus très généreux à ce niveau. En témoignent aussi le début en Afrique et l'évasion du Winter Soldier à Berlin. Les frères Russo, qui ne font pas l'unanimité en matière de mise en scène, parviennent pourtant à bien retranscrire la violence et l'impact des coups tout en se montrant inventifs au niveau des chorégraphies.

Difficile en revanche de ne pas pointer du doigt Wanda la Sorcière Rouge qui lors de cette fameuse séquence à l'aéroport oeuvre en toute impunité alors qu'elle représente une grande menace en neutralisant de nombreux personnages au moment décisif. Sa relation avec Vision est en tout cas intéressante dans ce qu'elle apporte en terme de dilemme.

Ceci étant dit, l'intérêt ne faiblit jamais et la psychologie des personnages et leurs capacités autant que les rebondissements de l'intrigue sont admirablement imbriqués.

Black Panther : l'un des nouveaux venus, vraiment stylé lui aussi et très déterminé également ! Une bonne introduction pour le film qui l'a consacré cette année.

Les réflexions et dialogues auraient pu gagner parfois en épaisseur, mais c'est surtout lorsqu'on repense à ce qui motive Rogers et Stark à la base qui rend leur opposition très intéressante. Rogers a assisté aux méfaits du fascisme (durant la 2nde guerre mondiale) et des autorités corrompues (le retour de l'Hydra) et il sent qu'il ne peut se fier qu'à son jugement, à sa propre moralité. Stark, lui, est bien placé pour savoir que les armes - vivantes ou non - font des dommages au-delà de leurs cibles présumées. Il est devenu Iron Man pour que cela ne se produise plus. Animés par de bonnes intentions, ils ont paradoxalement raison tous les deux dans leur appréciation de la situation.

Il faut quand même avouer que le hasard n'a plus trop (du tout) sa place dans le Marvel Cinematic Universe (MCU), tant tout le monde finit par être relié à tout le monde, ce qui peut agacer autant que plaire. Mais il faut reconnaître que la cohérence est ainsi un maximum préservé avec dans chaque film des indices sur les enjeux des suivants.

Les producteurs ont dû m'entendre car cette fois Vision a retenu mon attention grâce à son côté Dr Manhattan de Watchmen.

Mais là où le bât blesse vraiment c'est quand l'intrigue principale en plein essor est soudain suspendue (c'est le cas de le dire) au profit de l'introduction d'un nouveau membre recruté par Stark lui-même à savoir Spiderman, alors qu'on s'attendait à sa simple apparition (qui aurait par ailleurs suffi). Une séquence, comme l'ont souligné justement certains spectateurs, qui aurait eu davantage sa place en scène bonus post-générique. L'intention est bonne, mais le résultat est maladroit (surtout quand on sait que cette relation mentor/élève va être exploitée dans un film à part entière). Heureusement, tout comme c'est le cas pour Ant-Man, l'utilisation des pouvoirs de l'homme-araignée et son humour font mouche et s'intègrent très bien dans le reste.

Daniel Bruhl incarne un mystérieux personnage. Son identité renvoie aux comics et au jeu vidéo Captain America Super Soldier.

On ressort en tout cas très satisfait de la projection, encore plus lorsqu'on s'aperçoit que les allusions à Avengers 2 ont été peu nombreuses, ce qui finit de nous faire oublier ce mauvais épisode. L'une des qualités, et pas des moindres, de Civil War.

Cette affiche produite pour la sortie d'Ant-Man était moins gratuite qu'elle ne le paraissait finalement...

 

 

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Spiderman 2 [Cinéma/Critiques]

 

C'est la jaquette du DVD bien que j'ai revu le film en Blu-Ray sauf que la jaquette du Blu-Ray est vraiment moche et pas très dispo sur le net : un mal pour un bien !

Après un premier opus qui avait suscité un engouement quasi-unanime malgré un Bouffon Vert caricatural au possible (ce qui m'empêche toujours d'apprécier le film  dans sa totalité), Sam Raimi (Jusqu'en Enfer) avait la lourde tâche de donner une suite aussi efficace tout en renouvelant bien évidemment les ingrédients. Non seulement, il a remarquablement réussi, mais cerise sur le gâteau, il nous a épargné les tares du film précédent.

Le film s'ouvre d'ailleurs sur un magnifique générique lequel via des peintures de l'illustre Alex Ross, résume le premier opus.

J'adore cette scène. Dans la peau du Docteur Otto Octavius, Alfred Molina (L'Apprenti Sorcier) est particulièrement attachant lorsqu'il se confie à Peter. Avec l'ambiance complice qui se dégage entre les personnages, on imagine facilement un tout autre film. On regrette même que cette bonne entente ne perdure pas davantage.

En présentant le futur bad guy lors d'un repas intimiste (très réussi) comme un être humain à part entière avec lequel Peter Parker pourrait nouer une belle amitié voire des liens père-fils, le cinéaste nous offre déjà une savoureuse entrée en matière et une alternative bienvenue à tout ce qu'on a pu voir en matière d'introduction de vilain.

Sam Raimi a beau être aux commandes d'un blockbuster très attendu, il compte toujours se faire plaisir en revenant notamment aux sources du cinéma qui a fait son succès. C'est ainsi que lorsque Octopus reprend conscience à l'hôpital après une tragique expérience en public il le fait dans une ambiance de film d'horreur qui fait sourire, Evil Dead n'est pas loin. Avec en prime John Landis (réalisateur du Loup-Garou de Londres et du clip Thriller) dans le rôle d'un infortuné médecin.

Quand l'ami Spidey prend la pause, on se régale !

Niveau action, ce Spiderman 2 envoie du très lourd, avec des affrontements  entre Spidey et Doc Oc superbement chorégraphiées. Rarement on avait vu une mise en scène aussi virtuose à part dans les mangas, ce qui a d'ailleurs valu au film de remporter l'Oscar des meilleurs effets spéciaux en 2004.

A ce titre le combat sur la façade de l'immeuble, puis sur le toit du métro est un vrai morceau de bravoure d'une intensité et d'une inventivité exemplaires qui a par ailleurs le mérite de se terminer d'une manière émouvante (la réaction des passagers).

La version longue du combat sur la rame de métro, en revanche, étire inutilement la séquence en longueur et n'apporte pas grand-chose.

Le gag dans l'ascenseur se voit prolongé dans la version 2.1

Ce second opus exploite bien la dualité de Peter et même de la plupart des super héros, ce tiraillement incessant entre une soif de justice et une faim de sérénité. L'amour incurable de Peter pour M.J. et son besoin de la protéger de ses ennemis va l'amener à prendre une décision radicale, mais heureusement pas définitive.

Mais cette parenthèse bienvenue pour le héros l'est également pour le spectateur qui a l'occasion de découvrir un Peter différent, décontracté, enfin apaisé, mais toujours drôle (à son insu), épanoui, heureux de pouvoir enfin souffler et profiter de la vie, se dessine même au cours de cette parenthèse une possible nouvelle idylle.

"Je t'aime, moi non plus"

De son côté, Mary Jane va, elle aussi, faire une croix sur cet amour impossible et faciliter son deuil dans les bras de rien moins que le fils de Jonah Jameson, le patron du journal qui emploie Peter.

Un mal pour un bien, car les atermoiements des deux tourtereaux virent régulièrement à la mièvrerie, il faut bien le dire, avec sourires gênés, joues rougissantes et moult regards embués de larmes.

Le reproche qu'on pourrait faire au film, un excès de pathos, comme en témoigne aussi la scène avec l'oncle Ben.

Evidemment sa destinée va rattraper Peter plus vite qu'il ne l'eut souhaité de même que son passé aussi puisqu'en plus de Doc Oc il lui faudra aussi faire face à son ami Harry.

On aurait aimé que Doc Oc et sa relation avec Peter soit mieux exploitée tout du long, mais la fin du film réserve une bonne scène à ce niveau.

Spiderman 2 est donc avec The Amazing Spiderman, mon aventure préférée de l'homme-araignée, en attendant que je découvre Homecoming.

BONUS

 

 

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Avengers Infinity War [Cinéma/Critiques]

Un Avengers puissance 1000

Quand Marvel sort sa botte secrète

"Plus réussi est le méchant, plus réussi sera le film."

Cette fameuse maxime de Hitchcock que semblait avoir beaucoup trop négligé Marvel pendant un temps semble les avoir inspiré comme jamais depuis peu.

Déjà dans Captain America 2, le Soldat de l'Hiver crevait l'écran, sans prononcer un seul mot, juste en affichant sa détermination et en combattant avec style, le cerveau étant ailleurs, preuve que Marvel était capable d'offrir une Némésis marquante.

Avec Black Panther, le cerveau et le muscle sont réunis en la personne de Killmonger et le film lui doit en grande partie son succès, faisant de ce film bien plus qu'un énième opus du MCU, mais un film à part entière pouvant être apprécié autant pour ses scènes d'action et ses effets spéciaux que pour la tragédie de ses personnages et ses nombreuses thématiques. Un cap venait d'être passé.

Mais la grande surprise c'est qu'il n'aura pas fallu attendre longtemps pour que le studio enfonce le clou. Et qui mieux que Thanos pour le faire.

Car, oui qu'on se le dise, dans Avengers Infinity War, le héros, anti-héros, mais héros quand même c'est lui, Thanos, enfin sorti de l'ombre, libéré du carcan des scènes additionnelles où il ne faisait que de la figuration et pas la plus prometteuse.

Révélé au grand jour et à la vue de tous, il apparaît comme un personnage imposant à tous points de vue. Son visage, sa voix et ses mots bien choisis lui donnent un poids considérable dans la balance de notre affect au point de la faire pencher régulièrement en sa faveur, malgré une écurie de super héros auxquels on a eu tout le temps de s'attacher.

Premier pari fou réussi.

L'humour apporté à Thor via Ragnarok sert bien la rencontre entre le Dieu d'Asgard et Les Gardiens de la Galaxie. Ce n'est pas pour autant que ce sera le coup de foudre immédiat.

Ce gif issu du trailer comporte une erreur volontaire. Pour limiter le spoil et garantir la surprise, Marvel a eu la bonne idée d'en glisser plusieurs...

Car Thanos n'est pas le méchant lambda vu mille fois venu tout détruire pour le plaisir ou le pouvoir. Ses motivations, bien que simples, deviennent rapidement légitimes pour le spectateur et lui donnent d'autant plus de crédit et de profondeur que le personnage lui-même est présenté sous toutes ses facettes émotionnelles.

Aussi calme que puissant, il dégage une mélancolie et une abnégation qui restent à l'esprit longtemps après avoir quitté la salle.

Un seul film pour nous le présenter et ça fonctionne du feu de Dieu. Thanos est au coeur du film, du MCU, il connecte tout et tout le monde ou presque, ce qui permet en outre de creuser le passé d'autres personnages et faire germer des situations et des émotions inattendues. Franchement, on en espérait pas autant.

Le film bénéficie à ce titre d'une narration et d'un montage vraiment exemplaires et admirables. C'est aéré, fluide, chaque personnage trouve sa place naturellement dans ce scénario qui nous fait voyager constamment, de nouvelles équipes se forment, ça bastonne, ça se pose, ça se tire dans les pattes, ça rigole, ça se sacrifie, ça clarifie les bonnes choses au bon moment (l'origine et la nature des pierres), bref c'est maîtrisé de bout en bout et les 2h30 ne sont ni trop longues, ni trop courtes, juste parfaitement remplies sans aucune indigestion ou tendance soporifique.

Mais comme si cela ne suffisait pas, la fin se permet une audace vraiment couillue dans le fond, hélas trop édulcorée dans la forme ce qui amoindrit considérablement son impact émotionnel en plus de créer une éventuelle incompréhension chez le spectateur.

Ceci plus le Black Order (la garde de Thanos) assez anecdotique qui nous vaut des combats peu mémorables dans l'ensemble (exceptés celui contre un maître de la télékinésie et bien sûr celui contre Thanos lui-même) est le seul bémol que je citerais, car bien sûr rien n'est parfait.

Mais ce n'est pas pour autant que je ne terminerais pas en disant que Infinity War pouvait difficlement être mieux tant la gageure était énorme.

Quel que soit le futur des Avengers et du MCU, Marvel a porté une sacrée estocade au genre qu'il cultive depuis des années. Il s'est réinventé là où personne ne l'attendait. Son talon d'Achille devenu son point fort, et quel poing !

 

L'effet secondaire de Infinity War : porter maintenant toute l'attention des fans sur deux films qui, sinon, aurait eu sûrement moins leurs faveurs : la suite de Ant-Man (qui s'est avéré une excellente surprise) et Captain Marvel, le premier film de Marvel consacré entièrement à un personnage féminin (en attendant le spin-off de Black Widow).

Merci à Josh Brolin (Gangster Squad) pour avoir incarné (en performance capture) un méchant aussi indispensable ! Le comédien, qui a fait bien du chemin depuis Les Goonies, donne vie également à Cable, l'adversaire de Deadpool dans la suite de ses aventures, bientôt sur les écrans. Contrairement à ce qu'on peut penser, Josh a préféré joué Thanos pour la bonne raison qu'il était très inquiet sur l'importance et l'impact de sa prestation au travers de cette technique qu'il expérimentait pour la première fois. Quelque chose nous dit qu'il a été rassuré à ce sujet en découvrant combien son jeu était intact à l'écran. Il faut dire que Weta Digital (la trilogie du Seigneur des Anneaux, la trilogie de La Planète des Singes, King Kong) a oeuvré sur le film de même qu'ILM (Starwars).

 

 En Lien

Avengers Infinity War Aperçu

 

 

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Le Sang du Matador [Livres/Epouvante]

S'il y a bien une chose qui me répugne dans les moeurs de notre société c'est la tauromachie et le culte qu'on peut lui vouer (J'ai appris tout récemment l'existence d'écoles pour former de futur toréros. Des jeunes s'entraînent donc en toute impunité sur de petits animaux, le tout financé par l'Etat, j'en suis malade !).

Paradoxalement l'un de mes romans préférés se situe dans ce milieu. Mais il y a plusieurs raisons qui expliquent mon plaisir de lecture en dépit de ce contexte.

Tout d'abord parce que la tauromachie n'est traitée qu'en surface et que forcément sous une forme littéraire, cet univers est beaucoup plus digeste. On se plaît même à penser que ce pourrait n'être qu'une invention littéraire pour traiter de la folie humaine.

Hélas, trois fois hélas.

On apprend un certain nombre de choses à son sujet, principalement le déroulement des corridas et quelques gestes techniques, mais telle qu'elle est écrite, l'histoire peut très facilement induire que cette profession est maudite de par la cruauté qu'elle implique et qui se retourne tôt ou tard contre celui qui la cultive, qu'il soit montré comme vertueux ou pas. En même temps, c'est déjà un sacré péché de pratiquer cette activité.

On a bien droit à quelques détails sanglants, mais c'est un roman d'épouvante, c'est donc un ingrédient inhérent. Mais surtout la violence et le gore présents sont beaucoup plus associés à la mort d'êtres humains qu'à celle de taureaux.

D'ailleurs le seul moment où un taureau est décrit comme souffrant, cela est dû à la maladresse de Cristo Cruz, un jeune toréro rival de l'indétrônable Jaime Sublaran, qui finira d'une bien triste façon pour la plus grande satisfaction du vétéran. Mais c'est en affichant sa jubilation face à cette tragédie que Sublaran va dévoiler son côté le plus obscur à la communauté espagnole et entamer sa chute fatidique.

L'histoire commence avec cet épisode qui nous met tout de suite dans le bain (de sang, bien entendu !).

Le personnage de Phil Catron, auteur en mal d'inspiration, va trouver en la légende Sublaran un sujet en or. Pour le meilleur et bien sûr pour le pire. Surtout quand on sait que pour ses vacances imposées par un entourage qu'il méprise (et c'est réciproque), il va loger dans la maison du toréador décédé. L'inspiration, il va la trouver, et pas qu'un peu, mais pas seulement...

Avec son style épuré, simple et efficace, Dale Pierce nous entraîne sans peine dans son récit macabre. L'écriture, fluide au possible comme je l'aime, associée à une ambiance de polar qui monte crescendo nous accroche de bout en bout, sans longueur, sans lourdeur.

L'auteur balance l'ambiance et l'imagination fait le reste. On injecte sans y prendre garde tout un pan de notre culture cinématographique, celui des slashers qui nous ont fait frissonner de plaisir. 

A chacune de mes lectures, je visualise les scènes comme si je regardais un film, comme si je le mettais moi-même en scène parfois. Le plaisir en est décuplé.

On pourrait reprocher à Dale Pierce d'être peu novateur dans la forme, d'aller trop à l'essentiel. Personnellement, j'ai apprécié, car je trouve que beaucoup d'auteurs ont tendance à écrire pour écrire, pour noircir de la page, sans faire avancer l'intrigue pour autant, au moins ça équilibre.

En ce qui concerne certaines répétitions de pensées et de situations, c'est justifié par l'aliénation croissante de Catron qui à l'instar du lecteur ne sait plus ce qui est réel ou fantasmé par lui, ce qui est de son fait ou d'un potentiel spectre de Sublaran.

Et c'est la grande force de ce bouquin que de brouiller sans cesse notre perception, nos convictions. Catron est-il simplement obsédé par Sublaran  ou possédé par lui, par son esprit désireux de s'incarner ? En est-il l'instrument au point de tuer pour lui ? Développe-t-il une forme de schizophrénie assassine ? Se prend-il vraiment pour lui ? Quelle est la part de folie dans tous ces évènements morbides qui finissent par s'enchainer comme un jeu de dominos ? Quelle est la part de surnaturel, de réalité ? de rêve éveillé ? Les possibilités sont multiples.

La fin est parfaite, concise avec juste ce qu'il faut d'ouverture pour laisser libre cours à notre imagination, à une potentielle suite encore plus violente et cauchemardesque.

Classique, sans doute, mais un classique aussi dans le meilleur sens du terme !

BONUS

Dans le roman, Phil Catron mentionne la scène emblématique d'un western...

Dont la musique a servi d'illustration à une scène tout aussi emblématique de Kill Bill 2 :

 

 

 

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Homefront : The Revolution [Jeux Video Critiques]

 

 Un Far Cry Post-Apo

A l'heure où Far Cry 5 fait beaucoup parler de lui tant en bien (le fun et l'exploration libre bien au rendez-vous) qu'en mal (les nombreux retours des joueurs sur les bugs, la physique et l'IA aléatoires), il est intéressant de se pencher sur un jeu doté du même feeling, mais qui n'a hélas pour lui pas connu autant d'éloges. Tant et si bien qu'à la fin des crédits du jeu, les concepteurs justifient l'état du jeu en résumant la complexité du développement (faillites, abandons) sauvé in extremis à plusieurs reprises grâce à l'acharnement de certains.

A sa sortie, Homefront Revolution a donc été connu plus pour son flagrant manque de finitions  que pour son contenu. Dommage, car malgré un scénario lambda et des mécaniques classiques (Red Faction Guerilla n'est vraiment pas loin), il se révèle un excellent jeu d'action aux ambiances très réussies.

Corrigé, il se révèle très agréable à jouer, je n'ai eu à déplorer que deux passages sous la map.

Ce qui frappe en premier lieu dans Homefront Revolution c'est donc son ambiance.

Après une intro fort réussie qui nous explique comment les nord-coréens ont pu s'introduire aisément aux Etats-Unis (impossible de ne pas faire le parallèle avec la suprématie de la Chine et la dépendance occidentale à sa production) et plus particulièrement à Philadelphie (le cadre du jeu), une cinématique, elle aussi très inspirée, introduit notre personnage au sein de l'histoire.

Les nord-coréens prennent d'assaut une partie des Etats-Unis, déclenchant une guerre et plongeant le pays dans un chaos digne d'un univers post-apocalyptique. Les fans de Fallout apprécieront le rapprochement possible entre ces deux licences.

Si vous lisez ceci, vous êtes la Résistance (dixit John Connor)

Le joueur se retrouve alors rapidement plongé dans un univers aux frontières de plusieurs genres, dans un monde à la fois post-apo où la survie et le système D sont le pain quotidien, dans une guerre civile sous régime totalitaire avec le sentiment constant d'insécurité et de menace qui va avec, autant que dans une lutte contre une invasion (aux relents extraterrestres), un mélange très réussi qui renvoie à de grosses références du genre.

Citons la série Metro et The Division pour les abris souterrains et la nécessité parfois de porter un masque à gaz, les patrouilles et surtout les drones de reconnaissance et le métro nous amenant dans une zone  étroitement surveillée (le sublime chantier naval dans lequel on ne pourra hélas jamais revenir) vous ramèneront, eux, vers Half LIfe 2.  

On goûte même un peu à Hitman puisqu'on a la possibilité dans les zones jaunes de se la jouer furtif et de se cacher dans des bennes à ordures (bon par contre on ne peut pas cacher les corps, ni se déguiser).

Les animations des armes en cas d'inactivité, elles, rappelleront de bons souvenirs aux afficionados de Far Cry 2.

L'arbalète, puissante et silencieuse, deviendra très vite votre meilleure amie.

Niveau immersion, on est donc servi. Si on regrette d'avoir le sentiment d'être celui sur qui tout repose, le fait de voir les citoyens se rebeller progressivement dans les zones jaunes et de les entendre se mobiliser est très appréciable. Il y aussi des détails dont il faut souligner l'intérêt. Ainsi il n'est pas rare de voir des croquis dans les bases nous donnant des astuces notamment sur l'utilité de certains items ou pour savoir comment neutraliser certains types d'ennemis.

On aurait aimé qu'il pousse le détail ainsi sur notre personnage. Le fait d'acheter des genouillères pour pouvoir glisser plus longuement sur le sol n'ajoute aucun cosmétique sur les genoux de notre avatar. Dommage pour la cohérence.

En revanche on apprécie le parti pris d'intégrer tous les menus du jeu dans le téléphone (map, journal, scanner) avec un appareil photo qui servira pour quelques missions (comme dans GTA IV), certains jobs (activités annexes) et qui marquera les ennemis à l'écran comme par magie à l'instar encore une fois de Far Cry.

Et puisqu'on parle de Far Cry, notons que pour acheter et vendre, cela se fera par le biais de sortes de casiers/distributeurs pas très crédibles qu'on trouvait déjà dans Far Cry 4. Faut croire que même dans les jeux vidéo la main d'oeuvre est devenue trop onéreuse.

Pourquoi tant de points communs avec la série Far Cry ? Simple paresse des développeurs ? Peut-être pas. Il faut savoir que le studio Crytek (La série Crysis) est à l'origine du premier épisode de la série phare d'Ubisoft. Suite au succès d'une démo technique, Ubisoft avait commandé le premier épisode de ce qui allait devenir l'une de leurs licences les plus lucratives. Tout s'explique, retour aux sources, la boucle est bouclée.

Le level-design bien travaillé exploite très bien les séquences de parkour et d'escalade avec un code de couleur (bleu) qui permet à la manière d'un Mirror's Edge de repérer facilement les points d'accès et d'intérêt. L'exploration et le cache-cache avec les norkos (nord-coréens) n'en sont que plus grisants. 

N'espérez pas détruire l'un de ces dirigeables au lance-roquettes (pas comme dans The Saboteur), ils ne sont vulnérables qu'en fin de jeu dans le cadre d'une mission.

Le cycle jour/nuit est très convaincant, mais c'est surtout la nuit qui marque le joueur (avec la pluie c'est encore mieux) puisqu'elle apporte une ambiance terriblement immersive dans les zones rouges (surtout la première fois), tant et si bien qu'on se croirait dans le futur pour le moins sombre de Terminator.

Si vous avez aimé l'épisode Renaissance, alors vous jubilerez. Dans la zone rouge de Lombard avec son filtre jaune crasseux et enfumé, on a vraiment le sentiment de participer à la Résistance de l'Humanité contre les Machines, la possibilité de piloter des motos et surtout le survol des dirigeables avec leur laser de détection ajoutant grandement au sentiment de persécution. 

Il faut dire aussi que les nord-coréens donnent plus l'impression d'avoir affaire à des cyborgs qu'à des êtres humains que ce soit par leur apparence ou leur voix à la résonance artificielle.

En dehors du scénario et de la prise d'avant-poste (ce qui revient régulièrement au même), différentes quêtes annexes seront disponibles comme des jobs affichés dans les planques et des évènements dynamiques qui vous récompenseront par quelques coffres à piller.

Si vous êtes familier des Far Cry, vous retrouverez la même mécanique à savoir que plus vous délivrerez d'avant-postes, plus vous aurez de bases où vous équipez et glaner des missions, mais parallèlement plus les zones de jeu seront désertées par les ennemis. Logique, mais il est toujours bon de le rappeler car un monde ouvert sans ennemis dans un jeu d'action, si tant est qu'on veuille savourer sa dynamique pendant un certain temps, est vite privé de ce qui fait sa saveur. 

Pouvoir customiser ses armes à n'importe quel moment en profitant d'une vue adaptée (ci-dessus) est l'une des grosses curiosités du titre. On pourra même les transformer, passant par exemple d'un pistolet à un pistolet mitrailleur. Une arbalète pourra carrément se transformer en lance-flammes et un fusil de combat en lance-roquettes, mais cela se fait de manière peu subtile (on garde la crosse on change tout le reste) rendant cette feature au final moins originale que prévue. Il aurait été plus intéressant de devoir récupérer certaines pièces pour transformer chaque arme de manière plus aboutie.

Car une fois débloqué l'emplacement de la troisième arme, on a vite fait de se contenter de ce que l'on a sans ressentir le besoin d'exploiter ce système peu crédible en l'état à part pour varier les plaisir sur le long terme.

On aurait aussi aimé un raccourci d'armes qui nous permette d'alterner entre toutes nos armes et pas seulement entre deux sans devoir passer par le menu radial, tare déjà présente dans les Far Cry que Homefront Revolution copie sans doute un peu trop même dans ses défauts.

Comme je le disais plus haut la présence de motos est très appréciable et si parfois il faudra prendre garde à l'étroitesse de certains passages, on a bien souvent suffisamment d'espace pour manoeuvrer et effectuer de sympathiques sauts à des emplacements prévus. Ce véhicule ajoute une bonne dynamique, mais encore une fois son usage reste mineur car on ne peut pas tirer en conduisant, ni utiliser son téléphone. Mais ceux qui apprécient de jouer RP pour se rendre aux différents endroits sans utiliser le voyage rapide sauront lui donner plus de valeur.

Points Négatifs :

- Points de sauvegarde parfois mal pensés. On valide une mission, on se fait tuer pendant la mission, on reprend la partie avant la validation de la mission donc obligé de refaire des étapes pour la relancer.

Les sauvegardes auto durant le jeu (il n'y en a pas de manuelle) n'étant pas légion non plus en mode libre, il faudra donc bien penser à passer régulièrement au magasin pour être certain d'enregistrer sa progression.

Dana Moore (qui ne jure que par la violence), le doc Sam Burnett (à gauche, qui ne jure que par la non-violence), Jack Parrish (qui ne jure que par la voix de Benjamin Walker, le leader de la Résistance capturé par les Norkos que vous devez délivrer), mais les trois ont un point commun : ils ne jurent aussi que par vous (Ethan Brady) pour faire avancer les choses.

- Scénario de plus en plus prévisible, faisant passer les leaders de la résistance pour de gros abrutis, tant les pièges et trahisons se voient à des kilomètres. Dommage car de base le trio qui nous accompagne est intéressant en dépit d'une fâcheuse tendance à n'exploiter qu'une facette de leur personnalité. Il faut aussi préciser que le sort réel de Benjamin Walker n'est connu que via un DLC payant.

- Une fois recrutés, nos alliés nous suivent avant de très rapidement nous oublier. En même temps, on ne peut leur donner aucun ordre contrairement à ce qu'ils nous font croire. L'IA comme souvent est terriblement lente à réagir ou bien tout l'inverse.

- Notre personnage est aussi muet qu'il se révèle trop vite indispensable à la victoire, ce qui crée un déséquilibre. Je veux bien croire que les actes valent plus que les mots en temps de guerre, mais bon...

- Une map un peu trop morcelée avec de gros blancs inexploités et surtout des zones visibles, mais disponibles uniquement en DLC, une zone forestière notamment au prix exorbitant.

 Peu de zones disponibles, mais chacune a vraiment sa personnalité.

 

 

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Daredevil [Cinéma/Critiques]

 

Version Director's Cut

Dans le genre mal-aimé (avec un certain Green Lantern), Daredevil est notoirement célèbre. Si j'apprécie le film, je comprends aussi pourquoi il est ainsi malmené, même si je trouve cet acharnement un peu trop extrême. 

Les limites apparaissent en effet assez clairement. Le manichéisme prononcé, la dualité du héros trop simplifiée et l'action fun, mais qui vire parfois au délire (les sauts démesurés de Daredevil). Un résultat donc tiède et inégal comparé à la force et à la noirceur originelles qui se dégagent du comics. N'est pas Watchmen qui veut.

Le réalisateur Mark Steven Johnson est pourtant un inconditionnel du personnage. Son film suivant, Ghost Rider, prouvera définitivement qu'il est plus à même de faire dans le divertissement sympatoche que dans l'oeuvre adulte.

Pour autant Daredevil ne manque pas d'attraits. Outre un casting lourd que ce soit dans les rôles principaux ou secondaires, le pouvoir du héros est particulièrement bien mis en scène et exploité de manière variée, ce qui a inspiré certaines des meilleures scènes (comment Daredevil annule le bruit du métro pour détecter sa cible, le visage d'Elektra sous la pluie, pourquoi Daredevil ne rattrape pas son bâton lancé par Bullseye, la scène du parapluie à l'enterrement, l'idée de Daredevil pour vaincre Le Caïd).

La baston dans le bar valorise aussi bien les talents martiaux de Daredevil que l'étendue de son sens radar, les craquements de la mâchoire de sa cible prioritaire précédemment frappée lui indiquant où elle se trouve dans le chaos généré par son intrusion.

Autre qualité, Daredevil, loin de représenter le super-héros ultime, montre régulièrement ses faiblesses. Sans parler de sa cécité (qui est au final autant un don qu'une malédiction puisqu'à l'image d'un Superman, il est constamment harcelé par des appels au secours), il ne sort jamais indemne de ses combats et l'état de son corps en est la preuve. 

La musique est composée par Graeme Revell, lequel s'il ne signe pas un score aussi mémorable que The Crow, dote le film d'une partition très agréable et nuancée. Du côté des chansons, on est aussi très gâté avec des tubes aussi bien de Moby que de Rob Zombie, déclinant les standards pop/rock de l'époque. Daredevil, un divertissement trop plombé par le marketing grand public ? Sans doute, ce qui explique son contenu allégé en termes de violence et de noirceur.

Mais cela a surtout été l'occasion de bouleverser nos tympans avec le son du groupe Evanescence et ses deux plus gros tubes (inclus partiellement dans le film, s'il vous plait !) à savoir Bring me to Life et My Immortal.

Je me rappelle encore l'effet que m'avais fait un simple extrait de Bring me to Life dans le trailer. Je me disais : "C'est quoi cette chanson, d'où sort cette voix ? Pourvu qu'on la retrouve dans le film ! " Autant vous dire que l'album du film et du groupe n'ont pas mis de temps à intégrer ma collection.

L'enfance de Matt Murdock avec son père et les origines de Daredevil sont très plaisantes à découvrir et visuellement le film vieillit assez bien exceptées quelques scènes dans l'église lors du combat entre Daredevil et Bullseye où les incrustations font tache (c'était déjà le cas à sa sortie).

 

Matt Murdock alias Daredevil. Avocat aveugle le jour, justicier à la vue de laquelle aucune crapule ne peut espérer se soustraire la nuit venue. Ben Affleck incarnera à nouveau un vengeur masqué des années plus tard dans Batman VS Superman, puis Justice League (une apparition aussi dans Suicide Squad).

Le héros a autant soif de justice que de moralité, effrayé à l'idée de basculer du côté des criminels qu'il traque, que ce soit lors d'un procès ou dans une ruelle sordide de Hell's Kitchen.

La scène du métro dévoile le côté noir de Daredevil. Ce qu'il ne peut réussir à obtenir légalement et professionnellement, il le recherche autrement. Dommage que cet aspect sombre de sa personnalité ne soit pas assez poussé tout au long du film. Malgré d'évidentes tentatives, la violence psychologique aussi bien que visuelle est trop édulcorée. Et surtout les dialogues et pensées du héros sur le mal et la méchanceté tombent régulièrement dans une navrante et mièvre caricature.

Il est un fait que je ne supporte pas les voix off pour conclure les films (une image vaut mille mots dans ces cas-là) surtout quand c'est pour alourdir inutilement le propos ou la nature du personnage. Même The Dark Knight que j'adore n'a pas su échapper à cette maladresse.

Une séquence de drague plutôt drôle et originale, dommage que la chorégraphie parte vite dans le WTF.

Jennifer Garner (Dallas Buyers Club) campe une Elektra farouche et revancharde à souhait, mais elle aussi en quête de paix depuis la mort de sa mère. Elle trouvera naturellement en Matt un parfait auditeur à sa douleur. Heureusement la romance sera contrariée par le fait qu'Elektra ignore la double identité de Matt. L'issue de son combat contre Bullseye est la grosse surprise du film.

L'emblématique tenue rouge (absente de Daredevil) est bien présente dans le métrage consacré à Elektra avec toujours Jennifer Garner pour incarner le personnage, cette fois dans sa version tueuse à gages.

Jon Favreau est Foggy Nelson, partenaire et ami de Matt Murdock. Foggy possède une moralité d'avocat plus nuancée, mais reste toujours fidèle à Matt malgré le fait que ce dernier tait la véritable raison de ses fréquentes contusions. Le futur réalisateur de Iron Man, Iron Man 2, de Cowboys et Envahisseurs et du Livre de la Jungle jouait ici les comiques de service avec efficacité. On a pu aussi l'apprécier en chauffeur/garde du corps de Tony Stark.

Michael Clarke Duncan (La Ligne Verte) casse son image de gentil géant en endossant le rôle de Wilson Fisk alias Le Caïd. Le choix de l'acteur a beaucoup été critiqué étant donné que le personnage est blanc dans le comics (ce qui sera fait dans la série en cours). Le comédien est peu actif au cours du film et convainc donc à moitié, heureusement une scène visible uniquement dans la version Director's Cut permet de le voir sous un jour plus violent. A noter que Ben et lui avaient partagé l'affiche d'Armageddon.

Collin Farell (Le Nouveau Monde, Total Recall, Un Amour Infini) incarne Bullseye alias Le Tireur. L'acteur semble s'être beaucoup amusé avec ce personnage de tueur excentrique qui s'amuse à donner la mort par les moyens les plus imprévisibles. Des scènes humoristiques, mais qui parfois ne sont pas judicieusement placées et sabotent l'intention dramatique (l'épilogue version Director's Cut).

Karen Page, secrétaire du cabinet et future compagne de Matt, ne fait ici que de la figuration, figuration un poil prolongée dans la version Director's Cut. On devine facilement son intérêt frustré vis à vis de l'avocat aveugle pour lequel elle demeure totalement invisible. Sans doute un mauvais choix de parfum !

Cette scène de Daredevil au milieu des flammes, juste après la bagarre dans le bar, est enfin visible avec la version Director's Cut et on apprécie. La mise en scène joue beaucoup sur la dualité ange/démon du personnage que ce soit les symboles sur sa canne ou cette scène sur un toit où placé entre deux sculptures d'anges il semble lui-même posséder des ailes.

Coolio n'est visible que dans la version director's Cut. Son rôle de gangster maladroit apporte pas mal d'humour, mais ne vaut que pour cela. L'enquête qui l'introduit, elle, est plus intéressante, même si on comprend pourquoi aussi elle a été supprimée, étant donné qu'elle n'a aucun lien avec la trame principale.

Elle sert surtout à accentuer une thématique majeure du personnage : le fait que Daredevil n'est jamais en paix. Il est hanté en permanence par les cris des victimes avoisinantes à cause de son don, même quand il veut profiter du repos du guerrier, et que c'est lui et lui seul qui doit choisir d'intervenir ou non, de privilégier la justice qu'il peut appliquer ou l'ignorer pour connaître un répit bien mérité. Mais peut-il vraiment le connaître avec la culpabilité de ne pas avoir agi, en sachant qu'il pouvait être le seul à le faire ?

Autre intérêt : savoir qu'un témoin à la barre peut parvenir à mentir en trompant son détecteur de mensonges (les battements du coeur). Le personnage apparait donc faillible même à ce niveau. Plutôt bien vu !

 

 

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L'Homme dans le Labyrinthe [Livres/SF]

 

A quoi on reconnait un bon bouquin, ou plutôt, pour être objectif, un livre favori, essentiel à notre collection ?

Par exemple au fait que vingt ans après, on tire toujours autant de plaisir de sa lecture, on y plonge immédiatement, on savoure chaque page comme si le temps n'avait eu aucune prise, comme si l'on avait pas changé, vieilli.

Pour moi, L'Homme dans le Labyrinthe de Robert Silverberg est incontestablement de ceux-là.

D'entrée, il possède une qualité que je recherche énormément, celle de ne pas s'enliser dans une interminable introduction et dans des descriptions à rallonge, d'aller à l'essentiel avec juste ce qu'il faut de détails, à la manière de Jack Vance sur le Cycle de Tschaï.

On découvre le quotidien du héros, Muller, dans le labyrinthe du titre, et en quelques phrases, on y est, pas besoin de plus pour nous immerger et nous intriguer. Qui est cet homme ? Pourquoi s'est-il retranché sur Lemnos, cette planète abandonnée, et dans cette ville cernée par un dédale de pièges mortels de tout type ?

Ici, la lecture est d'autant plus facilitée qu'il n'y a que trois personnages principaux et très peu de figurants. Et cela permet vraiment à l'auteur de développer leur psychologie, d'exploiter à merveille les interactions possibles entre eux et leurs conséquences sur eux et donc sur l'histoire. 

Je conseille d'ailleurs vivement ce roman à ceux qui jugent la SF comme un genre trop fantaisiste basé uniquement sur la technologie et les extraterrestres. Si ces deux éléments font bien partie des ingrédients du roman, ils sont très loin d'en constituer le coeur.

Et ceux qui aiment la SF au sens le plus large, savent très bien que les extraterrestres ne sont souvent là que pour mettre en valeur toutes les nuances des êtres humains, leurs prodigieuses contradictions, comme un miroir placé face à eux. Et dans le cas de Muller, c'est littéralement ce qui arrive, je n'en dirai pas plus.

Car la force et l'intérêt de L'Homme dans le Labyrinthe c'est que l'être humain est réellement et totalement le sujet de l'oeuvre.

L'angle choisi pour en parler est pour le moins original et fait de Muller un anti-héros terriblement attachant dans sa complexité, incontestablement emblématique.

Les deux autres personnages qui vont graviter autour de Muller, Boardman, délicieusement stratège et Ned Rawlins, délicieusement moral, vont enrichir progressivement une trame au départ simple, mais dont les enjeux sont pourtant terriblement importants.

Si le labyrinthe constitue un jeu de piste géant et mortel (très ludique au demeurant), les tentatives (combinées ou divergentes) des deux susnommés d'arracher Muller du labyrinthe vont, elles, faire office de jeu d'échecs à taille humaine.

Les flashbacks disséminés sont très bien placés, apportant une ambiance et des éclairages nouveaux sur l'histoire et les personnages.

C'est fluide, surprenant et cohérent en même temps et c'est surtout très prenant tant tout est imbriqué.

Le fait est que j'avais oublié la fin et que j'étais donc très curieux de la redécouvrir. Mais ce faisant, j'ai compris pourquoi elle ne m'était pas restée en mémoire, c'est clairement la partie que j'ai le moins aimé.

Elle apparaît d'un côté très expéditive et de l'autre s'attarde pour au final laisser une grosse ouverture, une sensation de déséquilibre et d'inachevé un peu déplaisante au vu de l'urgence et du caractère menaçant qui plane tout au long du roman. Mais on comprend aussi combien ce qui s'est passé a défini le destin des personnages.

 

 

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Game Awards 2017 : Hellblade [Jeux Vidéo]

La Consécration

(mise à jour)

Ca faisait un moment que je voulais parler de ce jeu remarquable et unique sorti sur PS4, PC et tout récemment sur Xbox One.

Mettant en scène une guerrière nordique prénommée Senua victime d'un traumatisme, et dont la quête va consister à vaincre la folie qui la ronge, ce titre renouvelle grandement la narration dans les jeux. Mais son grand mérite aussi c'est d'aborder d'une manière aussi originale qu'intelligente le sujet de la maladie mentale, de la schizophrénie en particulier.

Le jeu a connu un beau succès commercial dont on ne peut que se féliciter. Et à l'occasion d'une journée spéciale où toutes les ventes étaient reversées à un centre de soins spécialisé (prolongement exemplaire irl), le studio avait produit une vidéo regroupant des témoignages émouvants de joueurs atteints des mêmes troubles que l'héroïne qui avaient pu enfin s'identifier à un personnage qui leur ressemblait et faire comprendre à leur entourage ce qu'il vivait de l'intérieur, d'autres qui avaient pu mesurer la souffrance d'un proche et briser le mur du silence, le tout magnifié par la chanson Illusion de VNV Nation qui clôture la fin du jeu :

Nouvelle consécration aujourd'hui et cette fois par les professionnels de l'industrie vidéo-ludique puisque Hellblade a été récompensé trois fois  au cours des Game Awards 2017 pour meilleur sound design, meilleur games for impact (jeu le plus marquant) et meilleure performance.

Le titre du meilleur jeu revenant au désormais légendaire Legend of Zelda : Breath of the Wild.

Meilleure performance car grâce au procédé maintenant incontournable de la performance capture le studio Ninja Theory a employé une femme de chair et de sang, en l'occurrence Melina Juergens, laquelle a pu donner vie à Senua et rendre toute une palette d'émotions audible et crédible à l'écran.

L'équipe de Ninja Theory avait déjà bien exploité la technologie de la performance capture sur Heavenly Sword et Enslaved, avec le précieux concours de Andy Serkis (Gollum dans Le Seigneur des Anneaux, Kong dans King Kong et Cesar dans la nouvelle trilogie de la Planète des Singes) spécialiste en la matière s'il en est. A noter qu'Andy avait incarné le grand méchant de Heavenly Sword et le personnage de Monkey dans Enslaved. Une fructueuse collaboration donc !

Mais ce n'est pas fini, la cérémonie des BAFTA Games Awards 2018 vient de lui décerner pas moins de 5 récompenses dont :

- Meilleure réalisation artistique

- Meilleure réalisation sonore

- Meilleur jeu britannique

- Jeu dépassant le divertissement (c'est quand même on ne peut plus adapté et mérité pour Hellblade !)

- Meilleur actrice pour Melina Juergens

A noter que le studio a une nouvelle fois lever des fonds pour l'association Mental Health America grâce aux ventes du jeu.

 

 

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Warcraft, Le Commencement [Cinéma/Critiques]

On peut dire que cette adaptation du célèbre MMO s'est faite attendre, forcément bien plus par les fans du jeu de Blizzard. Plus heureux que Peter Jackson sur Halo. le réalisateur Duncan Jones (Source Code) est lui-même un gamer auto-proclamé et nul doute que sa passion a constitué un sérieux atout pour mener ce projet pharaonique à son terme d'une manière qui puisse contenter autant les fans que Blizzard lui-même.

N'étant pas joueur de Warcraft, je me contenterai de donner mon ressenti sur le film et non sur l'adaptation. Mais de ce point de vue, je peux dores et déjà dire que j'ai été contenté et très agréablement surrpris. Warcraft sort en effet du lot question film d'Heroic Fantasy. Même si on y retrouve des ingrédients inhérents au genre, l'exploitation et la valorisation des Orcs en fait une oeuvre à part de même que le contournement de certains clichés attendus. Cela pourra en laisser plus d'un perplexe, mais il est indéniable que les surprises sont au rendez-vous. Le principal défaut du film résidant dans sa conclusion pour le moins brutale. Oui, c'est Warcraft le Commencement, mais quand même !

Le travail sur les Orcs est remarquable à plus d'un titre. Outre leur design et leur animation qui leur confèrent une crédibilité immédiate, leur comportement au sein de leur espèce et de leur famille font d'eux des personnages auxquels on peut facilement s'identifier malgré tout. En attestent les premières scènes entre Durotan et sa compagne.

Durotan, un Orc pour le moins attachant, tiraillé entre sa fidélité au clan et sa volonté de le préserver d'un mal grandissant né en son sein. C'est cette évolution en particulier ainsi que ses interactions avec les autres personnages majeurs qui rend le film passionnant. Son destin risque d'en étonner (décevoir ?) plus d'un, mais c'est l'une des grosses originalités du scénario.

Anduin Lothar, un guerrier qui n'aura de cesse de trouver la vérité et sauvegarder l'équilibre au sein du chaos grandissant en Azeroth. L'acteur Travis Fimmel est connu pour son rôle dans la série Vikings. Question combats épiques, il s'y connait donc déjà un peu !

Medivh est le Gardien, garant de la paix, autant dire qu'il aura du pain sur la planche avec l'arrivée des Orcs. Ben Foster, acteur caméléon, remarqué notamment dans X-Men III (dans la peau et les ailes de Archangel), dans Otage (Inquiétant face à Bruce Willis) dans Punisher (Amusant en voisin de Rebecca Romijn alias Mystic de X-Men) et plus récemment dans The Program où il incarne rien moins que Lance Armstrong. On regrette que le passé trouble de ce sorcier, à l'origine de son changement d'allégeance, soit si peu évoqué.

Khadgar, un magicien qui apparaît plutôt maladroit et inexpérimenté au début, mais qui va s'avérer (trop) vite un élément majeur dans la résolution du conflit.

Paula Patton (Mission Impossible : Protocole Fantôme) incarne Garona, une semi-Orc qui peine à trouver sa place avant et pendant le conflit. Mais si elle était le meilleur des deux races ?

Le Roi Llane Wrynn, campé par Dominic Cooper (Howard Stark dans Captain America First Avenger), lui, manque clairement de charisme. Si l'acteur a su se faire un nom avec la série Preacher, il peine davantage à convaincre dans ce rôle. Heureusement, pour compenser, il se révèle beaucoup plus combatif que les souverains qu'on peut voir habituellement.

Un thème principal puissant et épique par le très inspiré Ramin Djawadi (Game Of Thrones, Westworld).

Le DVD contient de nombreuses scènes coupées dont une entre le roi et sa femme ainsi qu'une plus surprenante entre Garona et Anduin qui révèle leur complexité autant que leur attirance.

 

 

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Le Tomb Raider de mes rêves [Jeux/Vidéo]

Tomb Raider Universe

Le Tomb Raider de mes Rêves

Cela fait un moment que j'imagine à quoi pourrait ressembler le Tomb raider idéal pour moi. Et après avoir joué à Shadow of the Tomb Raider qui m'a réconcilié avec la série, je me décide enfin à détailler ici mes principales idées.

La première et principale idée du jeu serait que Lara et le monde qui l'entoure seraient totalement connectés et ce de manière permanente.

Lara voyagerait aux quatre coins du monde, une quête pouvant se poursuivre dans différents pays puisque nécessitant des informations et objets de différentes cultures lesquels reposeraient parfois au fond d'un tombeau rempli de pièges mortels, parfois dans le coffre sécurisé d'un milliardaire ignorant la nature de son trésor jalousement gardé.

Le joueur façonnerait véritablement ses aventures, en choisissant l'ordre de ses priorités, ses objectifs et la manière de les atteindre.

Certaines missions une fois remplies pourraient naturellement en débloquer d'autres et constituer au final une grande croisade, une aventure épique.

Le Manoir Croft

 

 

 

Le Manoir Croft représente le pied à terre de Lara, sa base d'opérations, l'endroit où elle peut :

 - Changer de tenue

- s'entraîner (tir, saut, escalade, plongée, combat)

- trouver des missions (Internet, Bibliothèque, Musée personnel)

- Entreposer et examiner les artefacts et pièces de collection trouvés

- trouver des informations (Internet, Bibliothèque, Musée personnel)

Lara pourrait obtenir des informations sur des personnes, objets et lieux à explorer en amont de son voyage depuis le Manoir Croft ou d'autres lieux. Sur place elle pourrait également obtenir des renseignements en parlant aux autochtones (comme dans The Shadow of the Tomb Raider) et même s'attacher les services d'un guide local jusqu'à un certain point (bah oui, parce que Lara est une aventurière solitaire, point barre !)

Les Artefacts

Un artefact peut être obtenu :

 - en explorant un lieu précis

- en volant un personnage, cela fait alors l'objet d'une mission spécifique car Lara doit s'introduire dans une demeure très sécurisée

- à l'achat en visitant les antiquaires, le marché noir, les salles de vente (Lara peut voler l'acheteur après coup, mais si elle est découverte, elle risque d'être traquée par la suite)

 Les artefacts et les objets importants trouvés peuvent servir à :

- Accéder à des lieux inaccessibles autrement

- trouver des informations utiles en les examinant

- être entreposés dans la Manoir Croft pour enrichir la collection familiale

- combattre plus facilement certaines créatures, obtenir des pouvoirs et compétences spéciales

- être échangés ou revendus auprès d'autres collectionneurs, explorateurs pour récupérer de l'argent ou un objet plus intéressant

Les Trajets Longue Distance

 

Pour se rendre dans un autre pays, le joueur aurait deux options : soit le trajet se ferait sous forme d'ellipse et le joueur contrôlerait à nouveau Lara une fois à destination, soit le trajet pourrait selon un pourcentage de chances lié à différentes facteurs (météo, réputation de Lara, état du véhicule, évènements aléatoires) introduire une mésaventure (tempête, panne, embuscade) qui déboucherait sur une mission imprévue. Une fois résolue, elle pourrait permettre au joueur de débloquer des informations, un nouveau lieu, une nouvelle mission et de récupérer des objets de valeur.

Les Moyens de Transport

 

Pour se déplacer sur les lieux de ses missions, Lara aurait à sa disposition différents moyens de transport adaptés aux environnements et aux circonstances : des montures (cheval, chameau, éléphant) et différents véhicules terre/air/mer (jeep, moto, moto-neige, hors-bord, jet-ski, bateau, hélicoptère, delta-plane, ULM).

Les Missions

 Les missions pourraient avoir différentes finalités :

- empêcher une secte tribale de réaliser un rite destructeur

- libérer un lieu d'une malédiction en effectuant un rite ou en replaçant un objet

- empêcher un personnage ou une confrérie de s'emparer d'un puissant artefact

 

En accomplissant des missions Lara gagne en réputation, mais elle peut en gagner bien plus si elle choisit de rendre ses exploits publiques (preuves à l'appui). Ce qui peut alors l'avantager (plus d'interactions possibles avec des PNJ influents pouvant l'aider à trouver ce qu'elle cherche par la suite) autant que la léser (des rivaux peuvent vouloir s'emparer de ce qu'elle sait et de ce qu'elle a).

 

Ready Player One [Cinéma/Critiques]

Un hommage geek puissant

qui se transforme en énorme troll

J'avoue n'avoir guère envie de m'étendre sur ce film tant ce qui m'a déplu a nui au plaisir qu'il m'a procuré (c'est à dire la première partie et la bataille finale en gros).

Pour résumer, ce que je craignais est au final ce qui m'a le plus plu. J'avais peur que ce ne soit qu'un déluge de références geek (années 80 en prime, mais pas que) et vidéoludiques au détriment d'un réel scénario.

Et le fait est qu'heureusement il y a ces séquences dans le monde virtuel car sorti de là, le film se vautre dans tous les poncifs, les maladresses, les raccourcis pour finir sur une fin hollywoodienne qui ne trouve rien d'autre à dire que la réalité est ce qu'il y a de plus réel et qu'il faut se calmer avec le virtuel.

C'est vrai, on le sait, merci, mais je n'ai pas payé 6,50 euros pour voir un spot de 2h20 sur les abus et les dangers du virtuel même si c'est réalisé par Spielberg (ce qui est d'ailleurs encore plus douloureux).

Surtout que le cinéaste sensibilise très bien sur le sujet à plusieurs occasions, de manière simple, mais subtile : dépense excessive d'argent réel pour un jeu pouvant ruiner une vie, une vraie ou la tentation de s'éprendre d'un avatar alors qu'on ne sait même pas qui est derrière).

Oui clairement, je me suis totalement attaché au monde virtuel du film qui m'a transporté avec ses codes, son imagerie extrêmement bien imbriqués pour qui en est suffisamment adepte à la base.

Je n'ai pas vu toutes les références car ça va très vite et ma culture est forcément limitée, mais certaines très connues ont fait leur effet sur moi et une beaucoup moins connue (le glaive de Krull, bordel !!!) m'a donné un gros frisson  car j'ai eu le sentiment, sans doute comme beaucoup avec d'autres clins d'oeil, qu'elle ne semblait s'adresser qu'à moi.

Je dois en conclure que je suis malade, que je dois me faire soigner, que j'ai fait une overdose de virtuel, de culture geek en grande partie à cause de Spielberg lui-même, et que du fait qu'il en a pris conscience ça lui donne le droit (le devoir ?) de me troller moi et un paquet d'autres qu'il a nourri ? Que le virtuel, au départ synonyme d'évasion et de refuge est devenu un moteur pour l'accélération de la destruction de notre société ? Là, c'est déjà plus pertinent, mais où est la subtilité ?

Surtout quand à la fin du film le héros qui est censé être devenu altruiste s'enferme dans sa tour d'ivoire (et sinon les bidonvilles on en fait quoi ?) et pendant qu'il câline sa copine nous assène un : faites une pause ! Comme dirait Huey Lewis : That's The Power of Love ! (rire jaune).

Oui car la morale est tellement lourde et indigeste que la seule chose que le film m'a donné envie de faire c'est de geeker et de revoir Scott Pilgrim au passage (qui lui assumait jusqu'au bout).

Le film se serait terminé en apothéose avec une ultime séquence dans l'Oasis en reprenant la sublime version de Take On Me de ce trailer. Une chanson emblématique des 80's (la préférée du créateur de l'Oasis qui plus est) mais qui symbolise aussi parfaitement l'union du réel et du virtuel illustrée dans son inoubliable clip :

Le problème c'est que Spielberg lui-même ne convainc pas du tout dans tout ce qui se passe dans le réel : ni dans sa narration, ni à travers ses personnages, des summum de caricatures eux-mêmes dénués d'émotions (euh y a des morts, mais pas grave) ou au contraire totalement épris en l'espace de quelques minutes. On se croirait devant une série Disney pour ados, oui c'est de ce niveau. Pour exemple la scène "à suspens" avec la clé c'est pas digne de Spielberg, c'était pas prenant du tout, c'était juste énervant !

Une idée vient en contredire une autre, les personnages vont et viennent, évoluent à la vitesse-lumière avant de tous débarquer pour le final comme dans une pièce de boulevard. Pire que dans un jeu vidéo, en fait.

Que dois-je en conclure ?

Qu'il faut qu'on arrête de rêver, avec ou sans Spielberg ? Que le cinéaste a volontairement sabordé sa maîtrise légendaire du divertissement pour nous annoncer que les enfantillages c'est fini pour lui (et aussi pour nous) ? Qu'à vouloir plaire à tout le monde, à vouloir contenter toutes les facettes de sa personnalité, il a fini par tout mélanger et ruiner son propos ?

Après tout on parle de l'homme qui a remplacé des armes par des torches électriques dans son E.T., qui produit la série des Transformers parce qu'il aimerait les réaliser, mais s'en sait incapable et qui renie Indiana Jones et le Temple Maudit pour sa violence et son côté dark.

Trop tard, ma conclusion est faite.

 

Et dire que j'avais kiffé de revoir Jurassic Park vingt ans après en 3D.

(oui il fallait que je place Jurassic Park dans cette critique, car putain ce film a changé ma vie !)

Y a vraiment plus de justice !

( et oui je suis remonté contre Spielberg !)

 En Lien

Deux films dont le message sur la fonction de l'imaginaire et le potentiel des jeunes dans notre société est beaucoup mieux amené et donc plus percutant.

Deux scènes extraites des films Tron Legacy et Les Mondes de Ralph qui parlent bien aux gamers.

Si vous avez aimé ou pas Ready Player One, peut-être que vous aimerez ou pas ma nouvelle, Criminalité Intensive, qui parle des mêmes choses, mais autrement. 

 

 

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Far Cry 5 [Jeux Vidéo/Critiques]

Depuis Far Cry 3, le bad guy est au coeur du jeu et au centre de la jaquette

Sang, Secte and Fun

Affichage : entièrement paramétrable (ce qui manquait à ACO), il permet à n'importe quel joueur de faire ses propres réglages en fonction de sa manière de jouer. On apprécie par exemple beaucoup de pouvoir supprimer le contour bleu des alliés  obligatoirement visible dans Far Cry 4. 

La boussole est la même que dans ACO. Elle est discrète et elle fonctionne très bien.

On apprécie qu'Ubi ait repris de AC Syndicate et de Ghost Recon Wildlands la possibilité de pouvoir placer des repères directement dans le paysage selon ce qu'on peut voir depuis notre position en se servant des jumelles.

Alliés : il existe 9 Experts à débloquer en réussissant une quête pour chacun et l'on a aussi la possibilité de recruter à tout moment des citoyens baptisés combattants désirant s'opposer à la secte.

Ces derniers ont également deux capacités qui se dévoilent lorsqu'ils ont effectué un nombre d'éliminations suffisant (5 pour la première, 12 pour la seconde) ce qui permet de varier les plaisirs et ils se spécialisent dans un type d'arme (fusil-mitrailleur, pistolet, lance-roquettes, fusil de sniper, arc, arme de corps à corps).

Le talent Meneur d'hommes permet d'avoir jusqu'à deux partenaires simultanément et les dialogues qui peuvent s'improviser selon la personnalité de nos deux alliés sont souvent  intéressants, drôles et surprenants, partageant leur ressenti, leur expérience, leurs connaissances de certains lieux et personnages.

Dommage que  les PNJ recrutés aient si peu de variété dans leur skin et leur nom de famille (à croire que la consanguinité est d'usage). Un effort de ce côté là n'aurait pas été du luxe, on sent trop que le système déjà minimaliste de création de perso utilisé par le joueur a servi également à la création des PNJ avec un éventail de tenues clairement revu à la baisse. Une bandoulière à tous les alliés aurait par ailleurs permis d'éviter cet effet arme collée dans le dos dont les studios n'arrivent toujours pas à se débarrasser.

En revanche en terme de dynamique Ubisoft a fait ce qu'il fallait, permettant au joueur solo de goûter à une expérience coop/multi grâce à une autonomie développée des PNJ comme leur permettre de nous soigner, de soigner d'autres alliés/PNJ, de piloter pendant qu'on tire (par la portière ou une tourelle) et inversement.

Je ne m'étais pas autant amusé et de manière si durable sur un jeu depuis Saints Row 2, je crois.

Même sentiment de bordel jouissif avec des IA ennemie et alliée hyper réactives aux interactions nombreuses garantissant un spectacle spontané et des surprises en permanence, la mort de notre personnage devenant de ce fait un ressort scénaristique comme un autre et non une punition.

On peut reprocher beaucoup de choses à Ubi, mais il est un fait que c'est l'un des rares studios à exploiter vraiment l'IA dans des jeux AAA rendant ses mondes diablement vivants et interactifs.

Animaux : Il n'y a pas que la Secte qui se lancera à vos trousses, la faune sauvage vous tombera dessus aussi souvent sans crier gare. Hope County compte une dizaine d'espèces dont certaines avec des variantes, et certains spécimens sont uniques puisque liés à des quêtes secondaires. On peut enfin admirer chaque espèce en 3D dans notre inventaire, mais les animaux sont nettement plus visibles en magasin dans l'espace vente.

Armes : moins nombreuses que dans l'épisode précédent, elles sont toutefois en nombre suffisant pour contenter le joueur. On aurait bien aimé des skins un peu moins flashy et WTF. A quand une libre coloration de ses armes ? La bonne nouvelle, c'est qu'on peut enfin enlever toute arme de l'écran en choisissant mains nues dans le menu radial des armes.

Avant-postes :Si les antennes radio ont disparu, les avant-postes, indissociables de la série depuis le 3ème opus, sont toujours présents, le but est le même et on a toujours le choix de l'approche. ce qui change c'est que chaque avant-poste est un décor unique qui une fois libéré proposera magasin, quêtes annexes via des PNJ, recrues potentielles et quelques trésors à dénicher. Si les libérer avec des alliés peut faciliter grandement l'opération, ça peut être aussi l'occasion de diversifier l'action et de créer des situations épiques et inattendues.

Une fois un avant-poste repris une sympathique petite cinématique s'enclenche et montre les citoyens s'emparer du lieu et le nettoyer.

Une fois qu'ils sont tous libérés, on peut à nouveau les réinitialiser comme dans Far Cry 3 en activant Maître des Avant-Postes dans les options. Contrairement au 4, on ne peut pas les rejouer à l'infini individuellement. Cela dit, tant qu'on a pas tué les Boss de chaque région, des ennemis demeureront sur la map et certains endroits restées neutres (il y en a beaucoup) seront sous leur surveillance, ce qui crée d'une certaine façon des avant-postes supplémentaires.

Avatar : On a beaucoup critiqué le fait que notre avatar était muet et sans background précis, une jeune recrue de police, ni plus ni moins. Il est un fait que ne pouvoir répondre à aucun moment avec nos nombreux interlocuteurs peut être frustrant et profondément incohérent.

Question immersion visuelle en revanche, Ubisoft a soigné les détails puisqu'on peut voir beaucoup de parties de notre personnage selon nos actions. Rarement un FPS nous avait autant convaincu d'être dans la peau du personnage. La caméra subjective permet dans les cockpits des avions de visualiser le sac à dos et les jumelles de notre personnage si tant est qu'il en est pourvu. Un souci du détail remarquable. Selon le sexe choisi on voit nettement la différence de morphologie rien que par la forme de mains, chose que Fallout 4 n'avait pas pris en compte (les doigts qui manipulent le pip-boy sont les mêmes quel que soit le sexe).

Mais il y a un "petit" détail par contre qu'Ubi a oublié : l'ombre de notre personnage :-o quand on est sur un véhicule ou qu'on aperçoit l'ombre de notre parachute au sol sans la nôtre...hum ça fait mal aux yeux, surtout en 2018 !

Du coup changer de tenue en solo ne devient pas aussi anecdotique qu'on aurait pu le penser en premier lieu surtout que pour justifier encore plus cette feature, des affiches de recherche à notre effigie sont disséminées dans toute la map. Très malin !

Mais pourquoi a-t-il fallu lier les lunettes à certains couvre-chef ? Du coup on ne peut pas porter un chapeau de cow-boy et des lunettes par exemple.

Bugs : Passage sous la map quand on active son parachute trop près du sol, textures de roche et d'herbes qui ne sont pas collées au sol, pas un bug mais un gros oubli : on ne peut pas jeter d'objets de son inventaire !

Capacités : Ce sont les talents propres à vos alliés. Les Experts ont deux talents uniques et visibles dès le début tandis que ceux des combattants sont aléatoires et doivent donc être débloqués :

Accumulateur : Permet de porter plus d'armes (c-à-c, explosifs)

Attaque Surprise (Pépêche) :

Cache-cache (Pépêche):

Chirurgien de terrain : Vous récupérez toutes votre santé une fois à terre

Courage : Attirera l'attention et subira davantage de dégâts

Discrétion : Personne ne pourra vous suivre dans les hautes herbes

Herboriste : Permet de récupérer des herbes hors combat

Intimidateur : Provoque un incendie qui fera peur à l'ennemi

Mécanicien : Permet de réparer le véhicule que vous conduisez

Observateur : Permet de marquer les ennemis au début d'un combat

Peau dure : Meilleure résistance aux dégâts

Pointer (Boomer) : Marquera tous les ennemis proches

Récupérateur (Boomer) : Vous rapportera parfois une arme après une attaque

Recyclage : Récupération des munitions après certaines éliminations

Soutien : Permet de récupérer sa santé une fois à terre (peut-être partiellement sinon je ne vois pas de différence avec Chirurgien de terrain)

Vautour : Permet de trouver plus de butin en fouillant un cadavre

Vétérinaire : Soigne les animaux

Corps à Corps : L'une des nouveautés de ce Far Cry est la possibilité de faire des exécutions et des attaques avec une pelle, une batte de baseball, une branche voire une rame. On peut même combattre au corps à corps. Les mains et les pieds sont également utilisables pour détruire les planches de bois obstruant des fenêtres. On s'étonne de ne pas compter la hache parmi cet arsenal vu l'environnement campagnard et forestier du jeu.

Craft : on apprécie de pouvoir fabriquer certains explosifs (dynamites, cocktails molotov) et quelques boost à base de plantes, mais paradoxalement on est incapable de concevoir des bombes artisanales et surtout des kits de soin.

Cycle jour/nuit : bien rendu bien que trop rapide sur sa transition (moins que Primal cependant), il rend le jeu très  agréable à parcourir quelle que soit l'heure. Mais pourquoi Ubisoft ne daigne toujours pas donner au joueur la possibilité de s'éclairer librement ?

Ennemis : on retrouve les tares de l'IA de Far Cry 2. Proches, les ennemis sont très vulnérables (surtout quand on arrive dans leur dos), mais à distance ils nous détectent très facilement et se révèlent des tireurs hors pair. Est-ce que pour autant cela nuit au plaisir ? Non, bien heureusement.

Escalade : Si le grappin est toujours à l'honneur, son emploi se fera un peu plus rare. Le principe de la tour radio, lui, est mentionné de manière ironique lors du tuto, ce qui ne vous empêchera pas de vous y adonner de temps en temps si comme moi, vous aimez profiter d'une vue imprenable. Mais ce qui est à déplorer c'est l'incapacité du personnage à escalader des obstacles communs et à sa hauteur comme des clôtures et des rochers alors qu'autrement il a une grande facilité à grimper aux toits.

Exploration : Ubisoft a beaucoup communiqué sur cet aspect qui se renouvelait enfin en supprimant les antennes radio pour dévoiler les secrets de la map. De ce fait, seule l'exploration pure et dure indiquera les lieux, personnages, activités et missions constituant Hope County. C'est incontestablement une réussite et un grand plaisir d'autant qu'on se sent toujours libre de refuser ou de reporter telle ou telle quête qui nous est présentée. La région regorge d'informations de tous types (notes, cadavres, messages sur répondeur, panneaux, radio) que ce soit sur des objectifs à accomplir ou simplement sur les évènements passés et présents, conférant beaucoup de profondeur à l'univers. Hope County n'est pas qu'une simple map, c'est un monde dans le monde qui possède une véritable identité pour ne pas dire une âme, une âme salie par la secte de Joseph que vous vous ferez un plaisir de nettoyer.

Fallout : la sortie d'un bunker avec une lumière aveuglante pour nous accueillir au dehors, une ambiance de fin du monde, des partenaires avec des capacités bien utiles pour le joueur ainsi que des cadavres  mis en scène façon raiders, c'est un fait que Far Cry 5 partage l'ADN de la licence phare de Bethesda. On ne s'en plaindra pas, bien au contraire. Une volonté de teaser la nature du prochain épisode ? On se plaît à l'imaginer, car il y aurait de quoi renouveler la série même si le genre post-apo va être prochainement bien exploité (Days are gone, Rage 2, Fallout 76, Metro Exodus). 

Far Cry Arcade : Sur le papier, un potentiel énorme, à l'arrivée, un énorme ratage dû à une organisation complètement incohérente et une optimisation qui nous vaut des chargements interminables quoique l'on veuille faire, surtout depuis le menu éditeur (charger, explorer, jouer une map)

+ Les compétences débloquées dans le mode Campagne sont exploitées dans le Far Cry Arcade

+ Les missions effectués dans ce mode nous font gagner des niveaux et de l'argent

+ Mode astucieusement intégré au mode Campagne via des bornes d'arcade et des affiches

+ Créateur de maps enrichi d'objets provenant des autres Far Cry ainsi que d'autres grosses licences de l'éditeur telles que Assassin's Creed et Watch Dogs. Les maps peuvent donc bénéficier d'ambiances beaucoup plus immersives et variées en termes d'éclairages et d'architectures; l'ajout des buildings, notamment, est très appréciable.

- On peut télécharger jusqu'à 50 maps, mais même avec une vingtaine au compteur l'éditeur peine à s'ouvrir. D'une manière générale, le nombre et la longueur des chargements décourage vite le joueur de s'impliquer.

- Sans abonnement PS+, contrairement aux opus précédents on ne peut pas télécharger de maps ni partager les nôtres. On a seulement accès à l'éditeur de maps. On peut aussi jouer les maps en vedette (la majorité créee par Ubisoft) via quelques affiches (seulement au nombre de 4), mais on ne peut pas les choisir. Du coup on sera amené à faire régulièrement les mêmes, une poignée seulement de surcroît sur tout le catalogue existant.

Pourquoi avoir si intimement lié le solo au multi, punissant les joueurs solo sur un mode qui promettait une belle évolution. Et pourquoi avoir offert si peu d'accès aux maps solo avec un compte silver ?

Flore : Si les plantes sont toujours présentes et utiles pour la confection, elles ont cette fois un nom précis pas juste une couleur ce qui ajoute à l'immersion et au réalisme général.

Graphismes : Le rendu général est assez bluffant, il faut bien le dire. Si les personnages n'ont rien de remarquable, tout ce qui touche aux paysages en revanche est sublimé. L'eau est un peu mieux que dans Far Cry 4, mais c'est encore faiblard et c'est sur cet élément en particulier que le moteur montre encore ses limites (reflets très changeants selon le mouvement de la caméra), de même que sur la roche dont la texture apparaît trop fade (manque un effet humide).

La map est de toute beauté !

Hope County : Divisée en trois régions, chacune liée à un membre de la famille de John Seed, cette contrée du Montana imaginaire est pourtant d'un réalisme sidérant. Entre le relief de Whitetail Mountains, la campagne de Holland Valley et les vallons forestiers de Henbane River, le dépaysement est maximal. Lors des moments de quiétude, on se plait à jouer les randonneurs. La gestion de la lumière et la topographie savamment étudiée donnent à Hope County un cachet indéniable.

L'exploration est souvent récompensée, on se plaît à dénicher des endroits secrets, découvrir des panoramas inédits. Les caches de survivaliste sont une excellente idée.

De nombreuses notes et décors confèrent un passé et un présent palpables à la région et on a qu'une seule envie : lui donner aussi un avenir en neutralisant les sbires de Joseph et son influence grandissante.

Dès le tuto sur l'île de Dutch terminé, on est complètement libre d'aller et venir sur les trois régions, sans souffrir du moindre chargement.

Les intérieurs sont également nombreux, simples, mais suffisants car crédibles dans leur agencement.

On apprécie le fait que les trois régions soient reliées par une rivière.

Une map ne m'avait pas autant séduit depuis Skyrim.

La map interactive, elle, est tout aussi magnifique car en relief et très détaillée.

Pêche : Nouvelle activité secondaire de la série, on aurait pu penser qu'elle serait marrante seulement cinq minutes, mais le fait est quelle a été bien exploitée. Beaucoup d'espèces sont disponibles et le gameplay est accessible, bien équilibré de sorte que même avec une canne à pêche moyenne on peut arriver à attraper une espèce difficile.

On apprécie de pouvoir pêcher absolument n'importe où.

Dommage que le prix de revente de nos prises ne soit pas influencé par leur poids, peut-être la raison pour laquelle on ne peut pas enregistrer le poids de nos prises pour constater nos progrès en la matière. Il y a des records à battre pour obtenir une canne à pêche unique, records qui sont affichés à certains endroits comme le bar de Fall's End.

Résistance : Le coeur du jeu est un système de barre de Résistance qui monte progressivement au gré de nos exploits comme libérer des otages, détruire des infrastructures de la Secte, accomplir des quêtes pour des PNJ ou encore libérer des avant-postes. Plus la barre augmente, plus évidemment les ennemis seront nombreux, mais vos alliés potentiels aussi et ils arboreront des tenues plus militarisées.

Il y a 3 niveaux de Résistance pour chaque région et à chaque niveau atteint la dynamique de la région elle-même sera modifié comme l'apparition d'hélicos et d'avions (les Elus), de barrages routiers, de fanatiques complètement drogués chez Faith.

A chaque palier correspondra aussi un face à face avec l'un des trois boss, plutôt psychologique pour John voire carrément contemplatif avec Fatih, beaucoup plus actif avec Joseph, dommage que la séquence avec celui-ci se répète à l'identique.

Ce système de Résistance n'a pas du tout fait l'unanimité chez les joueurs, bridant leur liberté. Mais en soi, cela reste une bonne idée à travailler car elle permet de lier intimement scénario et activités secondaires et de renouveler régulièrement l'intérêt d'un monde déjà très dynamique.

Une fois libérée, une zone ne comporte que très peu d'ennemis, surtout des véhicules et des sectaires isolés, mais les nombreux PNJ permettent de conserver une bonne dynamique, d'autant que leurs attitudes et discours seront renouvelés puisque directement liés à leur libération. Et puis il reste la faune, toujours très présente et potentiellement hostile.

Santé : On ne peut plus se se soigner manuellement sans avoir de kits de soin, ce qui est plus réaliste surtout si on se rappelle certaines animations  parfois loufoques. En compensation la vie se régénère automatiquement. Un nouveau système assez bien équilibré, mais comme dit plus haut, on ne comprend pas le fait de ne plus pouvoir se fabriquer des kits de soin avec les plantes. Heureusement que les vendeurs sont nombreux à Hope County et que nos alliés nous relèvent assez facilement.

Les séquences de conditionnement de Joseph (à gauche) sont vite insupportables car identiques à chaque fois. John (à droite) est totalement anecdotique en tant que Boss, surtout descendu de son avion.

Scénario : Si le background lié à la secte est bien mis en valeur dès le début du jeu, au final on le préfèrera au scénario proprement dit, qui bien que très dilué, se répète un peu trop (évasions et libérations à gogo).

En revanche les différentes fins amènent une audace très appréciable. Elles font voir le jeu et les deux camps sous un nouveau jour qui renversent complètement la perception que le joueur a pu avoir sur les intentions de la secte et font spéculer bon train sur la nature du prochain opus (un Far Cry Post-apo ? Moi je dis oui !).

Si Joseph est bien écrit et interprété (que ce soit en VO ou en VF) ses allocutions perdent en intérêt au fil du temps. Il en est de même de sa progéniture dont les points de vue à force d'être entendus finissent par se banaliser et ennuyer le joueur.

Si les deux fils de Joseph, John et Jacob, ont un peu de mal à se différencier et à marquer le joueur, Faith en revanche est mémorable à plus d'un titre. Déjà parce qu'elle nous conte son passé et qu'on devine la douleur d'une jeune toxico qui a eu l'infortune de voir en Joseph son sauveur. Outre un univers onirique très réussi musicalement (les 3 versions de "Oh The Bliss" sont un régal !) et visuellement (la séquence où on la rencontre en personne la première fois est à tomber !) elle incarne un double symbole : la drogue et la religion jusqu'au point où l'une et l'autre deviennent interchangeables et même synonymes. Et ce n'est certainement pas un hasard si son nom est le même que celui de la drogue qu'elle répand comme un véritable virus, transformant des citoyens de Hope County en espèces de zombies.

Le joueur lui-même sera régulièrement victime d'illusions en voyant la jeune femme danser innocemment et tenter de le convaincre de se rallier à elle. Une fois la barre de Résistance montée au niveau 2, les animaux aussi seront la source d'hallucinations ce qui aura pour effet de les voir se transformer en autre chose après les avoir vaincu. Un bon moyen de surprendre le joueur qui a encore en mémoire les mirages inventifs de ACO.

Talents : Si l'éditeur marque une volonté de se rapprocher du genre RPG, sur certains points c'est encore loin d'être concluant. Les arbres de compétences peinent à se renouveler chez l'ami Ubi et Far Cry 5 ne fait pas exception. Après un Assassin's Creed Origins paresseux à ce niveau, on a encore droit ici à des Talents qui, s'ils s'obtiennent d'une manière à la fois très naturelle et ludique, selon un système de défis, consistent bien trop souvent à simplifier le jeu au lieu de multiplier les mécaniques de jeu et d'augmenter l'intérêt sur la durée. Résultat, j'en ai volontairement délaissé la plupart. Et puis encore une fois les habitués de la série et des jeux Ubi ne verront quasiment aucune nouveauté à ce niveau.

Véhicules : L'habitacle des véhicules a été modélisé intégralement (tableau de bord dynamique, sièges arrière) si bien que l'immersion à bord des hélicoptères et des avions est un régal, on se croirait vraiment en plein ciel. Dommage que lors du décollage, il n'y ait guère de sensations, on ne ressent pas du tout l'ascension, mais visuellement rien à redire.

 

 

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Lego : Le Réveil de la Force [Jeux Vidéo/Critiques]

Totalement sous le charme de Lego Avengers, j'ai décidé de poursuivre l'expérience Lego avec l'adaptation de l'épisode VII de l'incontournable saga de space-opera.

Bien que différente sur plusieurs points - sur lesquels je vais m'attarder - l'expérience est du même acabit, c'est à dire passionnante d'un point de vue ludique grâce à des mécaniques de jeu totalement maîtrisées et toujours cette générosité dans le fan-service en nous offrant pléthore de clins d'oeil et de personnages parfois inattendus, mais que l'on est ravi de pouvoir incarner (comme J.J. Abrams, rien que ça !)

BB8 est jouable et c'est un vrai plaisir de le faire rouler soi-même, ce qui n'était pas possible dans Disney Infinity 3 où il n'était qu'un pouvoir temporaire de Poe Dameron.

La comparaison avec la version Disney Infinity me parait difficilement évitable. Si on note un réalisme plus évident chez la version Disney, du moins pour les personnages, en ce qui concerne les véhicules notamment les vaisseaux, Lego gagne le comparatif en exploitant un design plus mécanique qui sied mieux à l'univers Star Wars que l'aspect cartoon et rondouillard de Disney Infinity. Paradoxalement c'est aussi sur la version Lego qu'on peut profiter d'environnements ô combien plus réalistes.

Sur l'aspect narratif c'est la version Lego qui l'emporte haut la main. Grâce à une narration très fidèle, des séquences variées et très inventives (excepté le chapitre La Résistance assez vain et laborieux, qui ne semble là que pour mettre un peu en avant Leïa) et surtout un doublage confié aux acteurs français d'origine comme Richard Darbois s'il vous plait (la voix d'Harrison Ford), qualité que la version Disney Infinity n'avait pas, paradoxalement, et qui réduisait considérablement l'intérêt porté à la narration et aux personnages.

Le scénario tient sur dix chapitres, il est donc plus court que celui de Lego Avengers et c'est une qualité supplémentaire car on ressent beaucoup moins la redondance du gameplay.

Les batailles spatiales sont excellentes du point de vue visuel comme des sensations et certaines séquences (inédites dans le film) sont des petits bijoux d'ambiance et de level-design. On pense notamment à l'exploration de la crypte du château de Maz sur Takodana qui fait de Rey une véritable Lara Croft et sa surprenante coopération avec un trooper ensorcelé par son pouvoir, prolongeant intelligemment la scène de son évasion dans le film.

On apprécie également le prologue du scénario qui permet de revivre les plus grands moments de la Bataille d'Endor en nous permettant carrément à la fin de combattre l'Empereur en incarnant le binôme Luke/Vador. Certaines missions bonus font le lien aussi avec des scènes clés du film et permettent de raconter le passé de certains personnages, ce qui leur donne un gros intérêt (Poe à la rescousse).

La version du jeu d'échecs de Star Wars IV devient des combats en arène très dynamiques et surtout très lucratifs.

Autres apports cruellement absents de la version Disney Infinity qu'on a plaisir à retrouver ici : le fameux jeu d'échecs vu dans Star Wars IV (Dejarik Battle), exploité sous forme de mini-jeu, et le Faucon-Millenium qui ne sert pas que de chapitre dans le scénario, mais aussi de petit monde ouvert. Parcourir les coursives de ce vaisseau mythique (notamment avec BB8) est un pur régal, un grand merci au studio d'avoir pensé à tout ça !

Le jeu offre ainsi une expérience très proche du film tout en parvenant à combiner intelligemment un matériau connu avec l'univers fantaisiste de Lego. On pourra quand même reprocher au studio l'usage systématique de gags en rapport avec la nourriture et les animaux qui semblent destinés aux maternelles alors que le reste du jeu est clairement adressé à un public plus large. A côté de cette facilité, de nombreux gags inattendus font mouche (observez bien les arrière-plans) et des clins d'oeil sympathiques sont au rendez-vous (Indiana Jones).

En terme de ludisme, c'est donc un nouveau modèle, inventif, interactif et dynamique à souhait excepté en monde ouvert où il manque clairement de l'activité et des missions ponctuelles.

On enchaîne des niveaux très dépaysants qui bénéficient enfin d'une caméra à 360° pour certains et d'une possibilité plus évidente de pouvoir mettre en pause le scénario pour explorer librement les environnements débloqués.

Un autre cadeau de ce jeu Lego : l'opportunité de valoriser enfin le Capitaine Phasma (totalement sous-exploitée dans les films), à travers deux mission secondaires où on l'incarne, seule ou aux côtés de Kylo Ren.

Sur PS4, le jeu est également de toute beauté avec des paysages réalistes, des graphismes propres, léchés, servis par plein de petits effets appréciables (la lumière de BB8 dans l'obscurité est un régal) qui créent des ambiances encore une fois loin d'être enfantines, mais au contraire qui permettent au joueur de s'immerger totalement dans l'univers auquel les développeurs s'efforcent vraiment de rendre hommage de plein de façons. Et c'est une réussite incontestable.

On retrouve également les sublimes compositions de John Williams et les bruitages légendaires de la saga crées par le virtuose Ben Burtt.  Il faudra donc peu de temps  pour vous faire oublier l'aspect enfantin de la marque Lego. On est immédiatement plongé dans Star Wars et les fans apprécieront les mille et un détails disséminés dans le jeu pour le rendre complet.

Batailles Spatiales : Lego oblige, on aurait pu penser que l'action à ce niveau allait être simpliste. Il n'en est rien, bien au contraire, on a droit à de vraies escarmouches où l'on virevolte et mitraille à tout va avec parfois la possibilité de lâcher quelques torpilles (qu'on peut stocker derrière son vaisseau, excellent !) et d'un tir plus puissant qu'on débloque une fois la jauge remplie et capable de détruire plusieurs cibles d'un coup.

Briques de Carbonite : Au nombre de 35, chacune permet de débloquer un personnage lié aux autres trilogies. On apprécie. A noter qu'une brique n'apparait pas dans la base Strakiller à cause d'un bug non corrigé. Pour y remédier, il faut au préalable effectuer la mission de chasseur de primes. Ceci fait l'icône de la brique apparaîtra à côté. Il s'agira ensuite de débloquer une tourelle avec BB8 pour l'obtenir enfin. 

Briques dorées : Dans Avengers, leur inutilité propre était compensée par des petites énigmes ou épreuves variables exploitant la dextérité du joueur et/ou les aptitudes des personnages.

Ici, on les obtiendra soit par l'usage d'une capacité précise soit par la réussite d'une mission annexe. L'avantage cette fois c'est que plus vous en aurez, plus vous débloquerez de missions secondaires importantes (au nombre de 8) qui prennent place pour la plupart avant le Réveil de la Force.

Et cette fois les obtenir toutes aura aussi du sens puisqu'au bout de 249, on débloque la mission Destruction de Starkiller qui nous permet de détruire des planètes avec la base du même nom et obtenir ainsi une somme faramineuse de pièces.

Construction : Parmi les nouveautés de cet épisode, on trouve la possibilité de créer des constructions alternatives (2 ou 3) qui permettent de donner à des objets plusieurs fonctions (poursuivre la mission principale, accéder à un mini-kit ou une brique) ou de résoudre une situation différemment. Cependant, le plus souvent elles doivent seulement être activées dans le bon ordre (construction en plusieurs étapes) pour continuer l'aventure principale.

Courses : Dans Avengers, les courses volantes et terrestres étaient particulièrement funs à (re)faire grâce aux personnages volants et à un thème musical épique à souhait. Ici elles apparaîtront plus anecdotiques, pas de thème pêchu, un relief ou un espace parfois peu propice à ce type d'activité. On est loin de la course en speederbike sur Endor version Disney Infinity avec ses multiples parcours. Mais dans l'espace, on retrouve beaucoup de plaisir. Faire une course en pleine bataille spatiale, c'est très fun !

Missions annexes : Sur chaque planète, des personnages vous donneront de petits objectifs à remplir, certes d'un intérêt limité, mais assez variés et plaisants dans l'ensemble, certaines se démarquant tout de même comme les batailles spatiales. La grosse nouveauté c'est qu'elles sont réparties en quatre catégories : Missions Résistance, Mission Premier Ordre, Missions Droïde protocole, Missions Chasseurs de Primes et Missions Pillards. Mais ce qu'on ne comprend pas, c'est que contrairement à toutes les autres activités du jeu, elles ne sont pas rejouables.

Une fois accomplies, le donneur de quête est toujours présent, son icône apparaît toujours sur la carte, si on a pas le bon personnage, cela nous est signalé, mais l'interaction avec lui n'est plus possible. Un choix étrange, d'autant que l'icône d'interaction (les anneaux blancs) s'affiche très brièvement quand on s'approche pour disparaître aussi vite. Très dommage et surtout très frustrant, d'autant que dans Avengers on pouvait toutes les refaire à volonté au même titre que les missions principales. Seule solution pour les refaire à volonté, ne pas les accomplir totalement. Sur ce coup, Disney Infinity avait bien évolué sur les derniers épisodes puisqu'on pouvait refaire toutes les missions secondaires qui étaient regroupées dans un menu.

Il serait très appréciable que dans de futurs jeux, le studio se dote d'un système de missions secondaires aléatoires en variant les lieux, les ennemis et les objectifs. Star Wars 7 aurait été parfait pour cela. Dommage d'avoir loupé le coche.

Orientation : On a droit cette fois à une carte détaillée pour chaque HUB. Mais une fois n'est pas coutume, le studio ne va pas jusqu'au bout de son idée. Aucune légende (heureusement il y a peu d'icônes différentes) hormis lorsqu'on pointe une mission. On apprécie de pouvoir placer un marqueur personnalisé. 

Personnages : Dans cet opus, ils sont beaucoup plus faciles à obtenir, puisqu'en plus de pouvoir les acheter dans le menu dédié, on peut également les acheter dans les zones du jeu. Mais c'est au détriment de la durée de vie, puisqu'ils ne nécessitent pas de réussir une mission pour les obtenir. Dommage.

Sélection des personnages : L'une des grosses nouveautés de cette épisode, et pas des moindres puisqu'elle permet enfin de sélectionner rapidement au moyen d'un menu radial un personnage, un véhicule et même une brique rouge. Le problème c'est que ce raccourci personnalisable n'est pas sauvegardé. Dès qu'un chargement est effectué (donc très fréquemment), vos favoris sont réinitialisés. Quand vous rechargez une partie, même chose. Plutôt idiot quand même ! 

Tir : Autre grosse nouveauté, des phases de tir dignes de ce nom avec positons à couvert et même une sorte de jauge d'adrénaline qui en atteignant son maximum permet de débloquer une super rafale.

Un épisode donc très réussi dans sa transposition d'un univers archi-populaire et codifié, mais décevant dans l'intérêt de son aspect ouvert à cause d'une simplification qui prive le joueur de s'y adonner davantage quand bien même tout est là pour ça.

 

 

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Best of Bag Guys Themes [Musiques/Cinéma]

Best of Bad Guys Themes

Si la réussite d'un film tient au soin apporté au méchant, on peut rajouter que la réussite du méchant peut tenir aussi du thème musical qui l'accompagne comme son ombre, lui conférant une épaisseur supplémentaire. Quelques exemples parmi les plus marquants :

Critique de Star Wars IV

Critique de X-Men First Class

Un bad guy peut cacher un bad shark !

Critique de Black Panther

  

Critique de Dracula

 

Critique de Game Of Thrones

 

 

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L'ombre de la Guerre [Jeux Video/Critiques]

Premier épisode : L'Ombre du Mordor

Deuxième épisode : La Guerre du Mordor ? ah bah non !

Un anneau unique pour un jeu unique

L'Ombre du Mordor avait fait une entrée assez remarquée et remarquable en proposant un action/RPG dans l'univers de Tolkien. Doté d'un gameplay redoutable, le titre de Monolith avait surtout eu pour lui de donner une nouvelle dimension à l'open World grâce à son système Nemesis.

En effet, ce dernier permettait de donner une profondeur inédite aux ennemis en les dotant d'une mémoire à long terme. Ces derniers se souviennent donc des agissements de Talion, le rôdeur incarné par le joueur et agiront en conséquence, ce qui crée une dynamique totalement nouvelle avec la possibilité d'influencer continuellement le destin de toute une armée orque.

Avec L'ombre de la Guerre, le studio pousse encore plus loin le concept en nous permettant de façonner carrément notre armée. A la clé des attaques et défenses de forteresses épiques, de multiples intrigues, des personnages emblématiques du Seigneur des Anneaux qui font leur grand retour et d'autres qui font leur entrée, modifiés ou carrément crées pour l'occasion.

Les prises de liberté n'ont pas plu à tout le monde, personnellement j'ai beaucoup apprécié l'ensemble des personnages qui sont tous exploités de manière efficace à part peut-être Gollum qui n'est là que pour le fan-service.

L'association Talion/Celebrimbor fait toujours des étincelles

Un Anneau pour gouverner tous les orques et dans la lumière les lier. Mais Talion, gare à l'ombre que cette lumière révèlera sur toi...

Le scénario nous fait voyager à travers plus de zones, qui bien que plus réduites comparées à celles du premier, compensent par une variété notable d'environnements (urbain, volcanique, boisé, glacé).

Il est par contre regrettable que visuellement le jeu accuse toujours un retard aussi flagrant lors qu'il est produit rien moins que par Warner et qu'il s'est écoulé quatre années entre les deux jeux. Les décors sont pour le moins sommaires et si quelques panoramas sont appréciables, le manque de détails réduit considérablement l'effet (le fleuve de lave).

Heureusement l'équipe s'est lâchée sur le design des orques (d'une variété admirable) et sur la narration à travers des cinématiques somptueuses à la mise en scène inspirée. On aura ainsi le privilège d'assister à la résistance des Gondoriens, à la naissance de quelques Nazgul, d'être témoin des agissements fourbes de Sauron sous une apparence inédite et bien plus.

L'araignée géante qui faisait du tort à Sam et Frodon dans Le Retour du Roi a droit ici à rôle majeur, du moins au début, en apparaissant sous la forme d'une femme au charme vénéneux qui va jouer au chat et à la souris (ou plutôt à l'araignée et à la mouche) avec un Talion toujours aussi déterminé à neutraliser Sauron et son armée d'orques, ce qui ne manquera pas d'ouvrir des failles dans sa stratégie.

Arachne qui révèlera son passé à travers une série de souvenirs lesquels une fois réunis débloqueront une cinématique bonus. Une activité annexe que j'ai beaucoup apprécié car elle m'a fortement rappelé la passionnante séquence de la Vérité dans Assassin's Creed II que l'on devait aussi reconstituer grâce aux énigmes des glyphes.

L'intrigue qui nous lie aux gondoriens est très intéressante, dommage que les dernières missions soient aussi peu inspirées et qu'il n'y ait pas de réelle finalité.

Celle de Bruz, qui réserve un rebondissement, aurait gagné à être plus courte étant donné sa répétitivité.

Mais globalement, les scénaristes réussissent à nous tenir en haleine.

Eltariel (dont le skin est disponible) et Carnan (ci-dessous) font partie des personnages crées spécialement par Monolith. Chacune est à l'origine d'une série de quêtes qui s'intègre parfaitement dans l'univers.

Elles nous réservent des séquences mémorables avec par exemple des affrontements contre des Nazgul ou bien un duel dantesque contre un Balrog digne d'un long métrage.

Les drakes s'ajoutent au bestiaire déjà connu. Oui, on peut les chevaucher et tout cramer !!!

Et puis il y a le système Nemesis nouvelle version, le coeur du jeu. Et là, il y a beaucoup à dire tant les possibilités sont immenses.

Que ce soit dans le comportement ou l'autonomie, les orques de L'Ombre de la Guerre ont bénéficié d'un soin rarement vu sur des PNJ.

Et la richesse des mécaniques qui en découlent sont incroyables.

C'est bien simple les rencontrer, les faire interagir entre eux équivaudra à créer de mini scénarios aux issues souvent inattendues qui peuvent ainsi donner lieu à une véritable série en plusieurs épisodes.

Car si le joueur a le contrôle sur pas mal de choses, il aura aussi le sentiment que tout peut arriver et les surprises seront fréquemment au rendez-vous, bonnes comme mauvaises.

Plusieurs tribus oeuvrent dans cet épisode

Car s'il est toujours possible de découvrir les points forts et faiblesses de chaque orque, cela ne les empêchera pas de vous surprendre de bien des façons. Ou l'art de concevoir un monde ouvert qui semble réagir en permanence aussi bien sous les yeux du joueur qu'en dehors de ce qu'il perçoit. En voici la preuve :

Adaptation : A force que vous utilisiez la même technique, l'orque que vous combattez finit par ne plus y être sensible, vous obligeant à changer votre stratégie.

Briseur d'épée : En vous terrassant, un orque détruit votre épée. Si vous le battez, vous obtiendrez une arme encore plus puissante.

Embuscade : Un Capitaine vous tombe dessus sans prévenir, c'est le principe de l'embuscade. L'avantage, c'est que vous n'aurez pas à le traquer, celui-là !

A noter qu'il arrive qu'un voire deux autres Capitaines se mêlent subitement à l'affrontement en cours, embuscade ou pas, là c'est moins drôle !

Espion repéré : vous avez obtenu des informations sur un Capitaine grâce à un ver (un orque spécifique détenant des renseignements dont vous choisissez la nature), mais ce faisant, le Capitaine a remonté votre piste et vous tombe dessus.

Frère d'armes : vous avez tué un orque, son meilleur ami vient le venger sans crier gare.

Sauveur : Alors que vous attendez le coup de grâce, un orque de votre armée déboule et élimine votre adversaire. Super timing. Bon des fois ça vous arrange pas  car vous recherchiez la mort pour faire monter le Capitaine de niveau. Remarquez, l'avantage avec un système aussi souple que le Nemesis c'est que vous pouvez toujours punir votre sauveur (cf Trahison).

Trahison : un Orque reste un Orque. Il peut donc arriver qu'en pleine bataille, il fuit ou carrément change de camp (enfin retourne dans le sien). Comme on ne peut pas virer un orque une fois qu'il a intégré notre armée, tabassez celui que vous jugez indigne (parce qu'il est trop faible ou que sa tronche vous revient pas) et il finira par vous trahir. A vous de l'éliminer (dans une forteresse c'est fun !) pour faire un peu de place !

Trompe-la-mort : Vous portez le coup fatal, enfin, sauf que l'orque est plus résistant que prévu. C'est reparti pour un tour !

Vengeance : Un Capitaine que vous avez tué revient sous une nouvelle forme liée à la manière dont il est mort. Peut se répéter plusieurs fois, parfois jusqu'à l'overdose !

Volonté de Fer : vous pensiez convertir cet orque pour l'intégrer dans votre armée, pas de chance ! Il est si soumis à Sauron qu'il vous faudra le tuer ou être tué, pas d'autre choix ! Et impossible de le savoir à l'avance, sinon c'est pas drôle !

Le système Nemesis c'est également ça :

On peut choisir un Orque comme garde du corps attitré et l'appeler quand on le souhaite (ne fonctionne que dans la zone d'où il vient).

On peut créer différentes quêtes mettant en scène nos alliés orques et les orques ennemis. On peut laisser les choses se faire sans intervenir en accélérant le temps ou influencer le cours des évènements selon nos souhaits :

Envoyer un ou plusieurs orques tuer un Capitaine ennemi.

Envoyer deux orques de votre armée s'affronter dans une arène et regarder le spectacle. Le vainqueur gagnera des niveaux et vous obtiendrez une pièce d'équipement de puissance variable.

Au niveau personnalisation, Talion a droit cette fois à un peu plus que des runes sur ses armes, mais c'est encore limité. Quelques skins redondants pour son épée, sa dague, son arc, sa tenue (certaines armures liées à des quêtes sont heureusement uniques) et sa cape. La teinte change, les bonus diffèrent, et certains peuvent donner lieu à des défis pour être débloqués. Un bon moyen de prolonger l'intérêt.

Là où le bât blesse c'est que certaines armes et tenues uniques liées à chaque tribu ne peuvent être obtenues qu'en tuant des orques précis, des conditions très difficiles à obtenir simultanément et qui obligent le joueur à jouer longtemps pour pas grand-chose sinon rien, étant donné que le pourcentage de chance frôle le zéro, un système poussif rappelant les coffres Heka de Assassin's Creed Origins et qui permettent à l'éditeur de déclarer en toute innocence que tout le contenu du jeu est accessible gratuitement.

Les micro-transactions ont été abandonnées récemment par Warner, mais j'ignore encore si cela a changé quelque chose sur la difficulté d'obtenir ces items.

Mais l'autre gros point fort de L'Ombre de la Guerre c'est sans nul doute son arbre de compétences, un modèle du genre dont Ubisoft devrait s'inspirer pour son prochain Assassin's Creed, Origins se montrant peu convainquant à ce niveau.

En effet, non seulement on est très libre du développement de notre personnage, mais l'arbre est conçu de manière très claire et cohérente ce qui n'est pas si souvent le cas. En plus de cela, chaque compétence donne accès à plusieurs variantes qui au lieu de se cumuler doivent faire l'objet d'un choix, ce qui rend l'évolution très intéressante car dotée d'une vraie rejouabilité en pleine partie. On peut ainsi alterner entre plusieurs de ces spécialisations pour expérimenter plein de manières de se déplacer et de combattre.

Certaines combinaisons sont un pur régal et donnent un réel sentiment de puissance.

Tant mieux, car en face les orques ne se laisseront pas faire. COmme dans le premier opus, si l'un d'eux vous tue il gagne des échelons et cette fois sa montée de niveau s'accompagne d'un nouveau skin et de nouvelles aptitudes. Oui, vos ennemis évoluent grâce à vous, mais ils peuvent également le faire en accomplissant des missions spécifiques (comme attaquer un autre Capitaine), des missions auxquelles vous avez toujours la possibilité de vous inviter, histoire de compliquer les choses et d'en tirer profit.

Je vais revenir sur la grosse nouveauté de cet épisode à savoir les Forteresses. Au départ elles sont bien sûr toutes sous le joug des orques. Pour s'en emparer, il faudra au préalable dominer un maximum de Capitaines pour composer votre propre armée, puis éliminer la garde rapprochée du chef de la forteresse pour faciliter votre victoire ou plus subtil, corrompre les gardes du corps de ces chefs de guerre pour qu'ils se retournent contre leur boss au moment le plus crucial.

Quand vous estimez vos forces suffisantes pour affronter celles du chef visé, vous pouvez vous lancer à l'assaut en ayant pris soin d'acheter des bonus spécifiques qui vous donneront un avantage sur le terrain et /ou neutraliseront les défenses ennemies directement.

On prend beaucoup de plaisir lors de ces séquences très dynamiques où des retournements de situation peuvent se produire (trahisons et fuites dans les deux camps) et même si on a le sentiment au début que la victoire peut s'acquérir de bien des façons, le déroulement sera sensiblement le même à chaque fois puisqu'il vous faudra conquérir plusieurs zones stratégiques qu'on peut enchaîner facilement.

Une fois la forteresse sous votre contrôle, il vous faudra en affronter le chef dans la salle du trône. A noter que si vous échouez, vous n'aurez pas besoin de refaire l'assaut en entier, il faudra juste combattre de nouveau le chef.

Ceci fait, il ne vous reste plus qu'à attribuer vous-même un chef suprême et des chefs de guerre à votre propriété. Rassurez-vous, même si la forteresse est vôtre, la région concernée sera encore sillonnée d'ennemis et de Capitaines susceptibles d'alimenter vos rangs ou simplement votre soif de sang noir. On aurait bien aimé que Avalanche fasse de même avec Mad Max pour éviter de se retrouver dans un véritable no man's land.

Après ces réjouissances, ne comptez pas trop vous reposer sur vos lauriers, il s'agira ensuite de défendre vos bastions durement acquis (bah oui ça marche dans les deux sens).

La dernière partie du scénario principal se compose d'ailleurs d'une longue série de défenses nécessitant un niveau d'expérience important. Regrettable d'autant qu'il faudra impérativement en venir à bout pour pouvoir apprécier la vraie fin du jeu et débloquer en mode libre des attaques de forteresse spontanées de vos ennemis lesquels autrement vous ficheront royalement la paix sur ce point.

Dans les bémols, on constate des déplacements parfois confus ou trop lents (notamment dans l'escalade).

Les amateurs de screens seront ravis de savoir que Monolith a ajouter un bon nombre d'options de personnalisation pour le mode photo. Mais étant donné les graphismes, ce sera moins sur les paysages que sur l'action débridée qu'on jettera son dévolu.

La fin ultime du jeu surprend et annonce peut-être un troisième opus radicalement différent. On se plait à espérer alors un système Nemesis capable d'intégrer d'autres espèces comme les humains et les elfes et qui permettrait de faire et défaire des alliances à plus grande échelle.

Pas facile de laisser une telle liberté au joueur sans trahir l'univers de Tolkien, (en même temps Peter Jackson s'est grave lâché sur Bilbo) mais Monolith n'est pas non plus là pour le reprendre à la lettre.

Ou pourquoi pas créer leur propre univers de Fantasy en exploitant leurs acquis et à partir de là avoir carte blanche sur la dynamique dans son entier. Avec un visuel plus léché, cette fois et ce serait parfait !

En tous les cas, avec L'Ombre de la Guerre, le studio signe un grand action-RPG doublé d'un open-world qui je l'espère toujours servira de modèle pour d'autres studios. Car on tient là, à n'en pas douter, une mécanique essentielle pour donner vie à des mondes qui sinon peuvent paraître bien ennuyeux à long terme.

 

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Black Panther [Cinéma/Critiques]

Qu'on soit noir ou blanc, voir une telle affiche fait un bien fou, mais quand on est noir, ça doit faire forcément plus d'effet !

 Un Marvel Exceptionnel

On peut dire que celui-là a bien joué avec ma hype.

D'abord super motivé, puis refroidi par le trailer qui mettait en avant technologie SF au détriment de l'aspect tribal ainsi qu'un aspect urbain contemporain un peu trop prononcé avec la dégaine du méchant et une bande-son hip-hop, mon engouement n'a cessé de virevolter au gré des retours presse/public et de ma curiosité sur un film qui de toutes façons paraissait assez unique. 

J'ai fini par céder à la tentation et bon sang que je ne le regrette pas.

J'ai eu tout simplement le film que j'attendais et toutes mes craintes se sont rapidement dissipées. Non seulement Marvel signe là probablement son meilleur film, mais Black Panther est tellement riche et intelligent dans le traitement non manichéen de ses personnages qu'il peut même sans mal être vu et apprécié en dehors de son habillage super-héroïque.

Un Vent de Fraîcheur venu d'Afrique

Car le film de Ryan Coogler (déjà bien inspiré avec Creed) est parvenu à réaliser un véritable exploit avec une matière d'une densité précieuse (comme le vibranium), mais potentiellement risquée à exploiter sur un seul film qui plus est devant s'inscrire dans la continuité de tout un univers déjà mis en place depuis 10 ans (initiée avec Iron Man).

Cela dit Thor Ragnarok était passé par là juste avant en prouvant qu'en cassant un peu (beaucoup ?) les codes, Marvel était capable de se renouveler tout en conservant ses acquis.

La richesse thématique de Black Panther qui aurait donc pu saborder très vite l'ambition du cinéaste lui permet au contraire de mêler intimement plusieurs couches scénaristiques en un tout cohérent qui sublime chaque ingrédient. Car la priorité a été visiblement de ne jamais ou presque céder à la facilité, à constamment donner de la profondeur, de l'épaisseur à chaque protagoniste, à nuancer la personnalité, le propos.

Si bien qu'on a pas affaire à un seul genre, mais bien à une pléthore, comme Winter Soldier avait déjà su bien le faire à son niveau.

Drame humain, sociétal, thriller politique, film d'espionnage, film de super héros, Coogler efface les frontières (une métaphore appropriée pour ce film). Tout est remarquablement lié et on dévore ce passionnant et savoureux melting-pot cinématographique avec le sentiment grisant de restaurer autant ses yeux (visuellement c'est de toute beauté, des costumes aux panoramas en passant par les joutes guerrières) que son cerveau.

 

Chadwick Boseman endosse avec conviction le costume emblématique de Black Panther, écartelé entre le respect des traditions et le besoin impérieux de prendre en considération les erreurs du passé pour ne pas les renouveler. Comme dirait l'ami Spidey : de grands pouvoirs impliquent de grandes responsabilités ! 

Face à lui, Michael B Jordan (qu'on avait apprécié dans Chronicle et Creed de Coogler également) se relève sans problème de l'échec des 4 Fantastiques en campant un Erik Killmonger d'une redoutable épaisseur, mais d'une humanité toute aussi incontestable. Le souci, c'est que son affrontement avec Black Panther met beaucoup de temps à venir alors que rien ne l'empêche dans l'absolu. La première partie (qui peut dénoter par rapport au reste par son aspect James Bond) est de ce fait un poil trop longue. - spoils - Killmonger aurait pu se débarrasser plus tôt d'Ulysse puisque c'est son laissez-passer, mais même sans cela il avait les conditions requises pour réclamer le trône du Wkanda puisqu'il a le tatouage dans la bouche et l'anneau de son père.

Moi qui voyais Angela Basset parfaite à une époque dans le rôle de Tornade, j'ai été à moitié exaucé puisqu'elle interprète la mère de Black Panther, avec des cheveux blancs en plus. Royal !

Effet de mode ou pas, peu importe au final, après Wonder Woman et ses inoubliables Amazones, le girl power est plus que jamais au rendez-vous dans Black Panther également, et ça aussi ça fait un bien fou ! La compagne de Black Panther et sa garde rapprochée sont particulièrement bien valorisées. On note la présence à gauche sur la photo de l'impressionnante Danai Gurira (la Michonne de Walking Dead) ainsi qu'au centre de Lupita Nyong'o qui a prêté sa voix à la louve Raksha dans Le Livre de la Jungle et à Maz Kanata (l'amie de Han Solo) dans Star Wars VII.

La soeur de Black Panther (Laetitia Wright) est la reine des gadgets et maîtrise la technologie du vibranium (la matière dont est fait le bouclier de Captain America) à la perfection. Peut-être un peu trop. On a l'impression qu'elle construit tout toute seule, des costumes aux armes en passant par les véhicules. Quelques plans significatifs avec une équipe d'ingénieurs n'aurait pas été de trop pour rendre la chose plus crédible.

Bien qu'en retrait, le personnage incarné par Forest Whitaker (de nouveau sollicité chez Disney après Rogue One) a joué un rôle capital dans la situation actuelle du Wakanda.

Martin Freeman (Sherlock, le Hobbit) apporte une légèreté bienvenue tandis que Andy Serkis (l'incarnation de Gollum, Cesar et King Kong) profite d'un répit de performance capture pour exploiter un peu plus le rôle d'Ulysses Klaue (vu dans Avengers 2) et nous gratifie d'une composition répugnante dont il semble lui-même se régaler.

Ainsi on éprouvera de l'empathie pour les rôles principaux comme secondaires, pour ceux placés du bon comme du mauvais côté, la limite entre tout cela étant souvent très mince dans Black Panther pour ne pas dire inexistante, ce qui est sans doute la plus grande qualité du film de Coogler.

Car si les deux rivaux au trône du Wakanda ont chacun leur parcours, leurs blessures et leurs motivations, le scénario brillant démontre efficacement comment une expérience même malheureuse peut en enrichir une autre et que rien n'est figé (n'est-ce pas T'challa ?), tout dépend de ce que nous en faisons : du sombre passé dont nous héritons malgré nous peut naître un avenir plus lumineux, les sages ne choisissent-ils pas de construire des ponts plutôt que des barrières ? (dixit le king himself !).

On comprend finalement que dans Black Panther le vrai méchant ce sont les traditions, car Black Panther comme Killmonger sont victimes à des niveaux différents des traditions défendues farouchement par le père de BP. Le plus grand combat et la plus grande victoire de T'Challa ce n'est pas de vaincre Erik qu'il comprend et auquel il donne rapidement une chance de s'opposer à lui, mais bien de s'opposer à son père et de refuser son héritage, d'accepter les faiblesses, l'imperfection d'un homme qui lui est cher et qu'il a idéalisé toute sa vie.
Le parcours d'Erik ouvre clairement les yeux à BP tout comme les idéaux de son ex. C'est un bon roi dans le sens où il va prendre du recul sur tout, et assembler les idées qui peuvent permettre de se tourner vers l'avenir de faire entrer le Wakanda dans son siècle de la manière la plus intelligente.

Black Panther c'est avant tout notre histoire, l'histoire des hommes, ces nombreuses casseroles que notre espèce traine, de siècle en siècle, avec en prime cette incapacité à vivre en harmonie entre peuples aux moeurs différentes, à concilier technologie, spiritualité et social (ce que le film réussit justement très bien !).

Le Wakanda et son nouveau roi apparaissent alors comme l'opportunité inespérée de trouver l'équilibre, mais pour ce faire il faudra que T'Challa renonce à taire la véritable importance de son pays, à faire ses propres choix et à remettre en question les priorités instaurées par son père tragiquement décédé dans Civil War.

Black Panther, loin de verser dans le blockbuster juste bon à se vider la tête, nous renvoie directement à notre monde, à notre époque, avec une force d'autant plus grande que le message est amené l'air de rien, disséminé subtilement dans un divertissement lui-même de très haute volée serti de touches d'humour d'une spontanéité rare. On pouvait difficilement rêver mieux.

Après l'échec injustifié de A la poursuite de demain, une autre production Disney qui tentait une approche similaire, le succès très bien engagé de Black Panther fait donc rugir de plaisir et on espère qu'il fera de nombreux petits. Comme on dit : In T'Challa !

 

Au final, pas de hip hop dans Black Panther (ou si peu), mais une orchestration mêlant très habilement sonorités tribales et modernes, exactement ce que j'espérais. Mais difficile de deviner la chose sans avoir vu le film tant les chansons sont mises en avant. Pour profiter au maximum de l'effet Black Power ? Pour mieux vendre le film sur le marché américain ? Intention d'attirer un public jeune sur un film résolument politique ? Si c'est pour ça, pourquoi pas, ça ne peut pas faire de mal ! Un seul regret, qu'il n'ait pas inséré un hymne africain avec choeur à la fin du film comme je les affectionne tant (voir ICI) au lieu d'une chanson moderne qui ne rappelle en rien l'émotion véhiculée par le film.

La panthère noire a toujours été mon animal préféré, alors forcément il y a des plans que j'ai surkiffé (voire aussi celui de l'arbre au cours du rêve spirituel de T'Challa).

 

 

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